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第三章 詞律

第一節 詞的種類

詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府詩是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。後來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩餘”。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。

詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。

詞大致可分三類：（1）小令；（2）中調；（3）長調。有人認為：五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調[1]。這種分法雖然未免太絕對化了，但是，大概的情況還是這樣的。

敦煌曲子詞中，已經有了一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。

（一）詞牌

詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩衹有四種格式，而詞則總共有一千多個格式[2]（這些格式稱為詞譜，詳見下節）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若­干­變體；有時候，同一個格式而有幾種名稱，那衹因為各家叫名不同罷了。

關於詞牌的來源，大約有下面的三種情況：

（1）本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由於唐代大中初年[3]，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬於這一類的。這些都是來自民間的曲調。

（2）摘取一首詞中的幾個字作詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌就叫《憶秦娥》[4]。又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》，但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最後一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為後唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由於蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最後三個字是“酹江月”。

（3）本來就是詞是題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《欸乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋毬樂》詠的是拋繡毬，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。

但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的。因此，詞牌之外還詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關係。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌衹不過是詞譜的代號罷了。

（二）單調、雙調、三疊、四疊

詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。

單調的詞往往就是一首小令。它很像一首詩，衹不過的長短句罷了。例如：

漁歌子[5]

[唐]張志和

西塞山前白鷺飛，

桃花流水鱖魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，

斜風細雨不須歸。

如夢令

[宋]李清照

昨夜雨疏風驟，

濃睡不消殘酒。

試問捲簾人，

卻道海棠依舊。

知否？知否？

應是綠肥紅瘦！

雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調。雙調就是把一首詞分為前後兩闋[6]。兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。這樣，字數相等的就像一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做“換頭”[7]。雙調是詞中最常見的形式。例如[8]：

踏莎行（彬州旅舍）

[宋]秦觀

霧失樓臺，

月迷津渡，

桃源望斷無尋處。

可堪孤館閉春寒；

杜鵑聲裏斜陽暮。

驛寄梅花，

魚傳尺素，

砌成此恨無重數！

郴江幸自繞郴山，

為誰流下瀟湘去？

鷓鴣天

[宋]辛棄疾

壯歲旌旗擁萬夫，

錦襜突騎渡江初。

燕兵夜娖銀胡碌{左為革}，

漢箭朝飛金僕姑。

追往事，

歎今吾。

春風不染白髭鬚。

卻將萬字平戎策，

換得東家種樹書。

賀新郎（送胡邦衡待制赴新州）

[宋]張元幹

夢繞神州路。

悵秋風連營畫角，

故宮離黍。

底事崑崙傾砥柱，

九地黃流亂注？

聚萬落千村狐兎。

天意從來高難問，

況人情易老悲難訴。

更南浦，

送君去。

涼生岸柳催殘暑。

耿斜河疏星淡月，

斷雲微度。

萬里江山知何處？

迴首對牀夜語。

雁不到，

書成誰與？

目盡青天懷今古，

肯兒曹恩怨相爾汝。

舉大白，

聽金縷。

（“雁不到書成誰與？”依詞律應作一句讀。）

像《踏莎行》、《漁家傲》，前後兩闋字數完全相等。其他各詞，前後闋字數基本上相同。

三疊就是三闋，四疊就是四闋。三疊、四疊的詞很少見，這裏就不舉例了。

第二節 詞譜

每一詞牌的格式，叫做詞譜。依照詞譜所規定的字數、平仄以及其他格式來寫詞，叫做“填詞”。“填”，就是依譜填寫的意思。

古人所謂詞譜，乃是擺出一件樣品，讓大家照樣去填。下面是萬樹《詞律》所列《菩薩蠻》的詞譜原來的樣子[9]：

菩薩蠻（四十四字。又名子夜歌、巫山一片雲、重疊金）

李白

平 可仄林漠 可平漠煙如織韻寒 可仄山一 可平帶傷心碧叶瞑 可平­色­入高樓 換平有 可平人樓 可仄上愁 叶平 玉 可平階空竚立 三換仄宿 可平鳥歸飛急 三叶仄何 可仄處是歸程 四換平長 可仄亭連 可仄短亭 四叶平

《詞律》在詞牌下面注明規定的字數，詞牌的別名；在詞中注明平仄和叶韻。凡平仄均可的地方，注明“可平”、“可仄”（於平聲字下面注明“可仄”，於仄聲字下面注明“可平”）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如林字下面沒有注，這就表明必須依照林字的平仄，林字平聲，就應照填一個平聲字。“織”字下面注個韻字，表示這裏該用韻；“碧”字下面注個叶字，表示這裏該叶韻（即與“織”字押韻）。當然並不規定押哪一上韻，但是要求一個仄聲韻。“樓”字下面注“換平”，是說換平聲韻。“愁”字下面注“叶平”，是說叶平聲韻。“立”字下面注“三換仄”，是說在第三個韻又換了仄聲韻；“急”字下面注“三叶仄”，是說叶仄聲韻；“程”字下面注“四換平”，是說在第四個韻又換了平聲韻；“亭”字下面注“四叶平”，是說叶平聲韻。萬樹是清初時代的人；在萬樹以前，詞人們早已填詞，那又依照誰人所定的詞譜呢？古人並不需要詞譜，衹要有了樣品，就可以照填。試看辛棄疾所填的一首《菩薩蠻》：

菩薩蠻（書江西造口壁）

辛棄疾

鬱孤臺下清江水，

中間多少行人淚。

西北望長安，

可憐無數山。

青山遮不住，

畢竟東流去。

江晚正愁餘，

山深聞鷓鴣。

辛詞共用四十四個字，共用四個韻，其中兩個仄聲韻，兩個平聲韻，並且平仄韻交替，完全和李白原詞相同。平仄也完全模仿李白原詞，甚至原詞前闋末句用“仄平平仄平”，後闋用“平平平仄平”，都完全模仿了。

這裏有一個問題：拿誰的詞來做樣品呢？如果說寫《菩薩蠻》要拿李白原詞做樣品，李白又拿誰的詞做樣品呢？其實《菩薩蠻》的最早的作者（李白？）並不需要任何樣品，因為《菩薩蠻》是按曲譜而作出的。民間作品多數是入樂演唱的，所以衹須按曲作詞，而不需要照樣填詞。至於後世某些詞調，那又是另一種情況。詞人創造一種詞調，後人跟著填詞。詞牌是越來越多的。有些詞牌是後起的，那衹能拿較晚的作品作為樣品。

本來，唐宋人填詞就有較大的靈活­性­，所以一個詞牌往往有幾種別體。詞中本來就是律句占優勢；有些詞的拗句又常常被後代詞人改為律句。例如《菩薩蠻》前後闋末句的“仄平平仄平”就被改為“平平仄仄平”。有些詞，如《念奴嬌》、《水調歌頭》等，在開始的時期就有相當大的靈活­性­，所以後代更自由一些。大致說來，小令的格律最嚴，中調較寬，長調更寬。我們研究詞律的時候，既要仔細考究它的規則，又要知道它的變化。不求甚解和膠柱鼓瑟都是不對的。

這裏我們將列舉一些詞譜，作為示例。為了便於瞭解，我們改變了前人的做法，不再錄樣品，而是依照第二章講詩律時的辦法，列舉一些平仄格式，然後再舉兩三首詞為例[10]。

憶江南（廿七字，又作望江南，江南好）

平平仄

仄仄仄平平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

仄仄仄平平。

憶江南

白居易

江南好，

風景舊曾諳。

日出江花紅勝火，

春來江水綠如藍。

能不憶江南[11]？

憶江南

[唐]劉禹錫

春去也，

多謝洛城人。

弱柳從風疑舉袂，

叢蘭裛露似霑巾。

獨坐亦含嚬。

夢江南

[唐]溫庭筠

梳洗罷，

獨倚望江樓。

過盡千帆皆不是，

斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲。

浣溪沙（四十二字，沙或作紗，或作浣紗溪）

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平[12]。

（後闋頭兩句往往用對仗。）

浣溪沙

[宋]晏殊

一曲新詞酒一杯，

去年天氣舊亭臺，

夕陽西下幾時迴？

無可奈何花落去，

似曾相識燕歸來，

小園香徑獨徘徊。

浣溪沙（荊州約馬舉先登城樓觀塞）

[宋]張孝祥

霜日明霄水蘸空，

鳴鞘聲裏繡旗紅。

淡煙衰草有無中。

萬里中原烽火北。

一樽濁酒戍樓東。

酒闌揮淚向悲風。

浣溪沙（1950年國慶觀劇，柳亞子先生即席賦浣溪沙，因步其韻奉和。）

毛澤東

長夜難明赤縣天，

百年魔怪舞翩躚。

人民五億不團圓。

一唱雄雞天下白，

萬方樂奏有于闐。

詩人興會更無前[13]。

菩薩蠻（四十四字）

平平仄仄平平仄，

平平仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

仄平平仄平[14]。

平平平仄仄，

仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

仄平平仄平。

（共用四個韻。前闋後二句與後闋後二句字數平仄相同。前後闋末句都可改用律句平平仄仄平。）

菩薩蠻

李白（？）

平林漠漠煙如織，

寒山一帶傷心碧。

暝­色­入高樓，

有人樓上愁。

玉階空竚立，

宿鳥歸飛急。

何處是歸程？

長亭連短亭！

菩薩蠻（大柏地）

毛澤東

赤橙黃綠青藍紫，

誰持彩練當空舞？

雨後復斜陽，

關山陣陣蒼。

當年鏖戰急，

彈洞前村壁。

裝點此關山，

今朝更好看[15]。

采桑子（四十四字，又名醜奴兒）

平平仄仄平平仄，

仄仄平平。

仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平。

仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

采桑子

[宋]歐陽修

羣芳過後西湖好，

狼藉殘紅，

飛絮濛濛，

垂柳闌­干­盡日風。

笙歌歇盡遊人去，

始覺春空。

垂下簾櫳，

雙燕歸來細雨中。

采桑子（醜奴兒）

[宋]辛棄疾

少年不識愁滋味，

愛上層樓。

愛上層樓，

為賦新詩強說愁。

而今識盡愁滋味，

欲說還休。

欲說還休，

卻道“天涼好箇秋”！

采桑子（重陽）

毛澤東

人生易老天難老，

歲歲重陽。

今又重陽，

戰地黃花分外香。

一年一度秋風勁，

不似春光。

勝似春光，

寥廓江天萬里霜。

卜算子（四十四字）

仄仄仄平平，

仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平，

仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平，

仄仄平平仄。

卜算子（詠梅）

[宋]陸游

驛外斷橋邊，

寂寞開無主。

已是黃昏獨自愁，

更著風和雨。

無意苦爭春，

一任羣芳妒。

零落成泥碾作塵，

衹有香如故。

卜算子（詠梅）

毛澤東

風雨送春歸，

飛雪迎春到。

已是懸崖百丈冰，

猶有花枝俏。

俏也不爭春，

衹把春來報。

待到山花爛漫時，

她在叢中笑。

減字木蘭花（四十四字）

平平仄仄，

仄仄平平平仄仄。

仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄，

仄仄平平平仄仄。

仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

（每兩句一換韻。）

減字木蘭花

[宋]秦觀

天涯舊恨，

獨自淒涼人不問。

欲見迴腸，

斷盡金爐小篆香。

黛蛾長斂，

任是春風吹不展。

困倚危樓，

過盡飛鴻字字愁。

減字木蘭花（廣昌路上）

毛澤東

漫天皆白，

雪裏行軍情更迫。

頭上高山，

風捲紅旗過大關。

此行何去？

贛江風雪迷漫處[16]。

命令昨頒[17]，

十萬工農下吉安。

憶秦娥（四十六字）

平平仄，

平平仄仄平平仄。

平平仄（疊三字），

仄平平仄，

仄平平仄。

平平仄仄平平仄，

仄平平仄平平仄。

平平仄（疊三字），

仄平平仄，

仄平平仄。

（此調多用入聲韻。前闋後三句與後闋後三句字數平仄相同。）

憶秦娥

[唐]李白（？）

簫聲咽，

秦娥夢斷秦樓月。

秦樓月，

年年柳­色­，

灞陵傷別。

樂遊原上清秋節，

咸陽古道音塵絕。