在人物塑造上的一大亮­色­是，尽管既是租赁男友，又是与异­性­合租，但在作者设置的情节与构筑的故事里，却带着弘扬正能量的意味。比如男女主人公章启佑、云小蔓的那种心底流淌出来的对他人的关爱，彰显的是一种责任，体现着道德的力量，这种力量，如果按照习近平总书记在全国文艺座谈会上的重要讲话中所概括的，无疑是中国的，无论审美意蕴还是艺术旨趣。

云小蔓与顾盼盼，­性­格互补，生活中互相关心，遇到困难共同担当，首先考虑对方，甚至包括对方家人。盼盼父亲患重病，在关系未确定的情况下，云小蔓首先想到的是将“同居者”甄文卓（章启佑）借用她的一万块本金炒股转来的钱用于资助顾父治疗。在收到章母划给的500万元支票后，甘冒自己名誉受损之屈，专门拿出其中的80万元，设立了顾父的重病“专用资金”，在拯救人的生命于旦夕之时符合了重要作用。

主线副线或者说主要次要人物，正面形象皆具浓厚爱心，良好的道德品质修养，体现了中华民族几千年来的道德修养积淀，具有弘善挞恶的客观效果。写租赁，同居而不去写混乱的两­性­关系，不猎奇，不偏向，在当代都市白领题材作品中，有自身鲜明的特点。

另外，细节描写，人物心理描写，对人与人关系的描写等，既与情节设置相吻合，与选择的自然环境相匹配，又使得人物形象丰满、立体，符合人物各自的地位、身份、­性­格，对于读者来说，既是熟悉的，因为集合了周围诸多同类人的特点；又是陌生的，因为生活中没有一个具体、现实的人可以与作品中的人物画上等号。在这个意义上说，作品的典型化手法运用至少可以说是比较成功的。

对于阙上心头作品，国家一级作家、编剧，长篇小说《大湖鸟》、电视电影《王勃之死》、电视连续剧《天下粮仓》作者高锋先生曾经这样说：

“阙上心头作品最大的特­色­在于情节曲折动人，源于生活却高于生活，杂取种种事集于一人或数人之身，为读者构造好看的故事，而所有情节，似乎又都有现实生活的影子，这样也就避免了使读者堕入阅读的迷魂阵不可自拔。情节与情节之间，连接过度自然，跌宕起伏，Ｇao潮迭起，一次次地不断强化着作品主人公的­性­格特点，不断丰富着围绕中心营造的故事氛围。这个特点恰好适合电视剧尤其是连续剧的要求。

就语言来说，阙上心头作品语言流畅自然，很少采用非常书面化或有点佶屈聱牙的‘咬文嚼字’式的语言，比较口语化，通俗化，而且很好地避免了语言的‘网络化’--符号代替文字，利用仿词的修辞格随意或肆意更改读者已经习惯的成语或俗语，既是活泼的，又是合乎大多数人的阅读习惯的，对于电视剧这种适合各年龄段观众的艺术形式来说，仅这一点就足够吸引人，足可以引领起成功，没有观众，或者一部分观众特别反感或不舒服的电视剧脚本，肯定不是一个好的脚本。在这点上，阙上心头目前已经出版或连载的作品具有很大的优势。

阙上心头作品另一个显著的特点是对自然环境的描写相当到位，地域、季节，花鸟虫鱼、花草树木在作者笔下总是活灵活现，而且每每与作品中人物的心情、故事的发展进程有着某种必然的或逻辑上的联系。每个章节的画面感很强，给人一种身临其境的感觉，这也可以称作影视中的镜头感。无论是现代言情《那些年，花开正当时》、《遇见你时，花满倾城》，还是古代言情《后宫·凤求凰》、《汉宫·盛世红妆》、《痴情皇子追逃妃》，开篇就给读者强烈的画面感。这个特点是很多纯粹网络作家所不具备的，至少是没有在作品中表现出来的。”

阙上心头的这部作品，又跃上了艺术水平的新台阶，期待作者不断创作出更多佳作，更好地以飨喜欢其作品的读者。

甲午金秋时节于泉城济南

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