现实主义的发展是一力面，现代派文学的出现是另一方而，这就是意识流小说和超现实主义小说的应运而生。

普鲁斯特从柏格森的“心理时间”出发，运用了“时间心理学”——回忆，抓住不同层次的意识以及意识的自发状态，描写各种感情的细微印象和从味觉、嗅觉、视觉、听觉、触觉产生出来的联想。从普鲁斯特开始，人物的内心才真正成为与外部世界并列的另一个世界。作家的主要任务是倾其全力去表现这个内心世界。这是一种“复调心理”。普鲁斯特将探索人物内心世界的技巧一卜……子推到几乎无以复加的地步，与此相应，他创造了将繁复的长句与和谐多彩的句子相结合的语言，反映了复杂的思维方式。七大卷的如同浩浩荡荡的大河，后人难以企及。

超现实丰义最早在诗歌领域取得引入注目的成就。超现实主义小说运用奇特意象的堆积，描绘梦境，作品具有黑­色­幽默的意趣。布勒东的将梦幻、潜意识、自动写作法混合在一起，思维跳跃，叙事不连贯。这是一种新型小说。鲍里斯middot维昂的大量运用了黑­色­幽默手法，无论情节、细节还是词语，都别出心裁，异乎寻常。朱利安middot格拉克的运用超现实主义的虚构手法，小说发生的地域、战争的威胁都是虚无缥缈的，是幻想的产物，雷蒙middot格诺在语言上的探索走得相当远：取消标点符号、运用双关语和文字游戏、以图形代替文字、把作品分成行或分成散页，由读者按照不同排列去变换内容、从一个小故事变为上百个故事等等，这些探索对新小说、荒诞派等产生了毋庸置疑的影响。

20世纪前期法国小说的重大变化至此已经可以一目了然。现实主义出现了新格局，热衷于创新的法国小说家并不满足于现实丰义，他们开始摆脱了独尊现实主义文学的格局。现代派的兴起，是对现实主义小说的突破和冲击，这一势头越来越猛烈，南此揭开了法国小说的另一次演变。

二、演变的第二阶段

这一演变始于30年代末、40年代初存在主义小说的崛起。其时，萨特发表了、短篇集，加缪发表了。存在主义文学异军突起，它对现代小说发展的贡献在于：它对时代和社会的变化做出哲学概括，小说内容只是这种哲学思想的形象图解，将观念与形象相结合。萨特的小说把他的几个基本哲学观点如“存在先于本质”、“自由选择”等进行了形象的解说；他创造了“境遇小说”的概念；他笔下的主人公是反英雄人物，同时他对各种艺术手法进行了实验。加缪的小说阐明了荒诞哲学，创造了与世界相隔膜的荒诞人，同时加缪也官扬了对命运的反抗。他擅长第一人称的叙述方法。存在丰义在第二次世界大战以后和50年代达到发展的高峰，它给荒诞派戏剧和美国的黑­色­幽默小说带来重大影响。

对传统小说的彻底否定，由新小说作家来完成。罗布middot格里耶明确指出，新小说作家之所以能集合在一起，主要是由于“他们对传统小说共同具有的否定因素或拒绝”所决定的。新小说作家否定传统小说对人物的塑造和对情节的­精­心安排，反对文学的倾向­性­，在语言和写作上力求翻出新花样。罗兰middot巴特对新小说的肯定助长了这类小说的流行。萨缪尔middot贝克特早在30年代和40年代就写作新小说，但直到50年代初他的小说创作才受到人们的注意。贝克特描写人类悲惨的生存状况，主人公都是流浪汉、老人、残废者、奄奄一息的人，他们处于地狱似的生活环境中，面对荒诞的现实，人物往往缩减到只有语言或声音，人物甚至无名无姓，句子晦涩难懂，缺乏逻辑，重复和跳跃，取消标点符号。娜塔丽middot萨罗特的“反小说”也取消人物和情节，她描写“潜对话”，即人物的自我分析和判断，以表达“心理的­阴­暗区域”。罗布middot格里耶对侦探小说和神话传说的运用具有反讽­性­质，叙述循环不已。他特别注重对物的中­性­描写，对事件、人物、世界不作任何评价，被称为“视觉派”。他描写的地域很难构成一个真实的世界，故事像一个幻觉，而不是“生活过的历史”。克洛德middot西蒙彻底打破传统小说有头有尾、情节连贯、塑造人物­性­格、心理描写等手法，将叙事完全打乱，有时不分段落，句子开头不用大写字母，使人很难分清句子；不用删节号就中断句子，不写全一个字，隔开一个很长的Сhā入句之后再重复这个句子或字，以表示思想的继续。他善于运用绘画技巧，将画家的经验放到小说中。米歇尔middot布托尔的特点是注意叙述方式，运用第二人称的特殊叙述方式，探索小说结构的多种变化。介于新小说和现实主义小说的玛格丽特middot杜拉斯的后期小说如以自身经历为蓝本，采用多角度、时序颠倒等手法，令读者感到很别致。

事与愿违的是，新小说的流行并没有促进小说的蓬勃发展，反而加速法国小说危机的到来。现实主义小说仍然走着自己的道路，虽然缺乏真正的杰作。因为没有情节的小说总是很难吸引读者的。评论家指出：“在这方面，传统小说无疑是不朽的：总是有读者等待和要求作家首先要给他们讲一个故事，在想象中塑造出活牛牛的人物，通过事件背景和曲折情节的作用，引起兴趣。照这样看来，现实主义不管多么现代化，仍然是基本的规则，而从19世纪继承下来的观念总是很有生命力的。”在读者的兴趣的支配下，除了侦探小说、战争文学和历史小说特别流行外，二次大战后，战争小说繁荣起来，但是，这些小说的作者未能把握住第二次世界大战的起因、­性­质、正义一方的获胜原因、教训及对未来的展望。他们似乎只看到这场战争的残酷、对人类文明带来的空前破坏、个别人物的英雄行为，视野却不够宽广，对历史的把握也缺乏正确思想指导，因而未能写出像这样的巨著来。至于历史小说，尤瑟纳尔的创作最有特点。她的历史小说分为两类，一类主要以杰出的历史人物或虚构的人文主义者为描写对象，反映某个时期的历史面貌；另一类足家族史，义分为父系和母系两条线索的家族史。她革新和丰富了历史小说的内容和写作方法，反映了作者对历史的独特思考。阿拉贡的借历史去观照现在和未来，他在现实主义的手法中掺人超现实主义的手法。亨利middot特罗亚的历史小说以新的观点去描写拿破仑火烧莫斯科这个旧题材，或者以俄国历史上的几位皇帝为描写对象，体现了处理题材的独特角度和丰富的想象力。历史小说的繁荣既说明人们对历史题材的兴趣，又表明作家对现实生活缺乏洞察力，感到难以驾驭，无法写出与19世纪甚至20世纪上半叶的现实主义作家相媲美的作品。

第二阶段的现实主义小说家尽管人数众多，可是总给人一种每况愈下的感觉？20世纪前期的现实主义小说成就不及19世纪同类小说，而这一阶段的现实主义小说又比不上前期的小说。总之，当代的现实主义小说家缺乏前辈对现实生活的深入观察和理解，不敢接触重大题材，局限在个人的小大地里；更重要的是，他们对社会的丑恶和黑暗失去批判­精­神，对爱情等题材的描写格调又不高；他们对现实的把握甚至比不上现代派作家。在新一代作家中，似乎真正杰出的并不多。米歇尔middot图尼埃从中挖掘题材，但他的思想有独到之处，能挖掘出新的含义。勒克莱齐奥善于描写青年题材，表达了现代文明对人们生活的负面影响，以壮美的大自然来衬托现实生活给人们的压抑。莫迪哑诺未经历过第二次世界大战，却总是以这次战争为题材，但他写的不是战争的残酷，而是人们的险恶关系。他的小说虚实相间，充满想象，与史实毫无关联。

综观法国文坛，随着萨特、贝克特、尤瑟纳尔、杜拉斯的去世，一流大作家已所剩不多。法国小说界面临着反思时期，何去何从，将是21世纪小说家要寻找的方向。

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