即使如此，瓦妮娜这个受到资产阶级新思潮影响的贵族少女异常任­性­、充满浪漫想象的形象，仍然是光彩熠熠的二，司汤达笔下的女主人公往往具有不同寻常的毅力，令人想起梅里美的小说人物。作为批判现实主义作家，司汤达是站在民主主义的高度去俯视现实、给以评价的，他的作品具有深刻的思想­性­，同样，作为冷静的观察者，他的行文简朴、明晰，力求用最少的字去交代必要的情节发展，给人以茂林修竹一样的清爽气息。

巴尔扎克写过不少短篇小说，不乏­精­彩之作。塑造的冷酷无情地把妻子和她的情人禁闭起来活活饿死的贵族形象，是典型形象画廊中颇具特­色­的一个；歌颂了两班牙人反抗拿破仑入侵的大无畏牺牲­精­神，展示了惊心动魄的一幕惨剧；讽刺了一个追求绝对美的画家；描写争夺遗产、儿子杀父的故事，这是的典型题材。在艺术上，这儿个短篇显示了巴尔扎克多种多样的小说技巧。用叙述套叙述、层层剥笋的方法写成，讲故事人的个­性­不同，叙述也各有特­色­；用的是白描手法，逐渐走向Ｇao潮，写得扣人心弦；富有哲理意义，寓现实主义创作原则于生动的故事之中，足见作者的大手笔，用的是浪漫主义手法，但巴尔扎克的浪漫手法小同于浪漫派作家，它是现实生活的一种变异形式，是社会现实的一种扭曲反映，体现的仍然是具有本质意义的人与人的社会关系。总之，短篇小说到了巴尔扎克手里已达到相当完美的地步，其中的优秀之作可以列入短篇名作而毫不逊­色­。

戈比诺的创作受到梅里美和司汤达的影响，他喜爱描绘具有有坚强意志力的女­性­形象。的女主角索菲颇有高龙巴的遗风，为了爱情，她毫不容情地将反对她恋爱的教父杀死，­性­格强悍而又有心汁，是个女中豪杰。的同名女主人公热衷于争斗，同母亲争夺情人，即使她早已不爱这个男子。她的­性­格泼辣骄矜。戈比诺的小说富有异国情调；同时义十分注意绘写形成人物­性­格的社会教育和环境，使得他的人物有血有­肉­，真实可信，具有强烈的感染力。

福楼拜是十九世纪中叶的重要作家。他本来主张纯客观的描写，但在乔治middot桑的影响下，写出了倾注自身同情于其中的。福楼拜不愧为现实主义的大师之一，在塑造人物方面有独到之处。他选取人物一生中能反映­精­神世界的事件去描写，像运用聚光灯一样，展示人物的­精­神品质，简繁得当。同时，他不专门描写环境，而是着意于时代和环境对人物­性­格的影响，写出平凡的­性­格是平庸的环境产物，将典型环境与典型­性­格作了有机的结合，由此揭露了现实。福楼拜对现实主义的发展表现在此。他的这个短篇也成了不可多得的杰作，闪­射­出独特的光彩。

在十九世纪的现实主义流派中，出现了一批乡土作家，他们的创作丰富和扩大了文学的反映面。鲁马尼尔以法国南方的普罗旺斯方言写作，他的是篇讽刺小品，它采用冷讽笔法，由人物口中道出大实话，以刻画炎凉世态，写得轻灵而又深邃。埃尔克曼一沙特里昂本是两个写通俗小说的作家，但他们的和属于乡土文学。其中的描写了偏远小城的传奇风俗，展示了外省的风貌。则从刻画敌人的歹毒卑鄙去反映普法战争，不同于这类题材的其他作品。曲折的情节加上地方风情绘写，是埃尔克曼一沙特里昂擅长的方法。都德的短篇创作其实也是乡土文学中的一种，像一支支田园牧歌。其中的以抒情笔调去写牧童的初恋，普罗旺斯的田园风光展现出一派幽美恬静的景象。以微温的讽刺口吻刻画一个乡镇官吏。这两篇小说都散发出浓郁的乡土气息。

在描写普法战争的短篇中，都德的和均属名篇。前者选取了最典型的事例——与祖国分离的前夕面临失去祖国语言，即将成为亡国奴的现实给阿尔萨斯和洛林人民带来无比悲痛。这曲爱国主义的悲歌，以少不更事的孩子的感受写出，更具有震撼人心的强大力量，充分显示了短篇小说以小见大的功能。后一篇用反衬法去塑造一个爱国军人的形象，也感人至深。都德虽然怀有巨大的ｊi情，却不直接流露在笔端，而让情节和叙述自然表现出来，体现了他高超的小说艺术。以极短的篇幅去反映重大题材，而又取得如此的成功，在世界文学中也并不多见。

凡尔纳是科幻小说之父，从创作方法来看，他无疑属于现实主义流派。在中，作者的科学幻想无一不是建立在一定的科学根据之上的，并非胡乱臆测或无稽之谈。至于风俗小说，则塑造了一个农村木匠忠于爱情的动人形象，是用严格的写实手法叙述的。凡尔纳是一个相当高明的小说家，他以幽默的笔调来叙述科幻故事，令人读来饶有趣味。风俗小说也写得波澜起伏，充满戏剧­性­，故事逐层展开，Сhā入倒叙，以介绍身世，而不足平铺直叙。在十九世纪的法国短篇中，真正的劳动者形象并不多见，让。莫雷纳斯的形象显得尤为可贵。

在为数不少的无产阶级文学的作家中，巴黎公社的参加者、女诗人路易丝middot米歇尔写过一些短篇小说，她的揭露了第二帝国黑暗腐败、不法分子横行的社会现象，令人触目惊心。人们感兴趣的地方还在于，这篇写实小说运用了新闻报道式的写作手法，夹叙夹议，作为一种新形式值得重视……

左拉是自然主义的倡导者，但他的优秀短篇却见不到自然丰义的痕迹，完全是严格的现实主义作品。的别致之处在于无曲折情节、无主人公，而且通篇议论，在一般短篇中这种写法本是大忌，而却处理得妙趣横生，可见这是一篇格局新颖的小说。是一篇巴尔扎克式的作品：从环境描写人手，塑造几个爱国者的形象；这里，优美的大自然是主人公产生爱国主义的根南。翁婿两代人之间的感情联系也是真挚动人的，这种情感越发衬托出他们的高尚情­操­。描写一个有才能的画家在糜烂的资产阶级生活方式腐蚀下的毁灭，作家在这个故事中突出了艺术需要独特个­性­的哲理，深化了小说的内涵。这篇小说更多地反映了左拉的风格：他偏爱于从平儿的生活中去发掘体现时代风貌的事件；从容不迫地展开故事，情书像生活一样慢慢流逝，发展到Ｇao潮后戛然而止。左拉的取材和叙事方法随着自然主义在世界上的流行而产生广泛的影响。

十几世纪的现实主义继承了古典传统，常常运用讽刺这个武器，上述作家的短篇有的就是讽刺小说。但法朗士的或许是十九世纪末二十世纪初法国短篇讽刺小说中最有名的一篇了，小说写的是一个小贩无端被判刑和罚款，以致无法谋生的悲惨故事，其实这是在影­射­轰动一时的德雷福斯冤案。在塑造一个弱小者的典型时，作者运用了多种讽刺手段：或用反语，或罗列事实，或幽默诙谐，或犀利抨击：小愧为讽刺小说的典范之作，克兰比尔已成为无辜受害者的同义语库特林也是一个讽刺小说作家，作品多半取材于军旅生活，他的讽刺小品带有喜剧­色­彩，谐多于谑，就是这样一则写弄假成真的故事，库特林熟悉士兵语言，人物写得活灵活现，富有生活气息，无论在题材还是在表现形式上，都自成一家。

此外，布尔热的是篇很有特­色­的小说，它以1814年神圣同盟军队入侵法国为背景，小英雄只身独胆制敌于死命的爱国主义题材可说是凤毛麟角；叙述者假托他人讲述自己的所作所为，更是构思巧妙，却又合情合理……这篇小说反映十九世纪的法国作家刻意求新的倾向和成功尝试。

现实主义潮流是如此壮大，就连浪漫派的主将雨果也受到影响。完全是一篇现实主义小说，它以真人真事为基础，通过—个穷苦人的遭遇抨击了法律和社会制度的弊端。雨果意犹未尽，后来将这个故事敷衍成长篇小说。十九世纪的现实主义短篇包括一篇，可见声势和影响之大。

十九世纪后期法国最重要的短篇小说作家自然是莫泊桑，他是和契诃夫并列的世界上两位短篇小说大师之一。莫泊桑在短短十年内创作了三百个短篇，在题材上几乎无所不包，主要表现在写普法战争、小资产阶级生活、农村生活、家庭、婚姻和爱情等方面。

莫泊桑曾得到福楼拜的指点，进行了七年的习作，他还师承左拉和巴尔扎克的创作方法，在短篇小说的技巧上进行了极富成效的探索，把短篇小说艺术提高到梅里美还不曾达到的高度。

1.在莫泊桑笔下，短篇小说有各种各样的描写角度，有时截取生活的一个横断而，有时写入物相当长的一段生活，有时在几个小时内进行，有时从侧面去烘托，一般采用白描手法，但经常进行心理探索，也有神秘­色­彩浓厚的短篇，既有平铺直叙，也有倒叙、同忆，可以说集十九世纪短篇小说写法之大成。在谋篇布局上，莫泊桑不愧为大师，一般而言，莫泊桑比较喜欢这样的结构：先以简练和富有表现力的语言勾画出背景，它们是农庄院子、市场、花园或车厢；然后引出人物，准确有力地勾勒出他们的外貌特征；接着开始正文，故事简单而平凡，或是偶然遇到的渔猎故事，或者是乡村和巴黎生活的一则社会新闻，意料不到的事态使情节急转直下，向悲剧发展，而叙述仍保持冷静、客观。很能反映莫泊桑的这种写法。小说开头只有三句话：“巴黎被包围了，在饥饿中苟延残喘。屋顶上难得看见麻雀，­阴­沟里的老鼠也少了。人们不管什么都吃。”寥寥数语，围城中的巴黎的艰难处境完全烘托了出来。随后人物出场，作者三言两语描画出他们的身影和爱好。正文开始后，写他们相约去钓鱼，不料碰到普鲁士人。于是情节骤然转折，惨剧来临。作者无一字评点，但对侵略者的愤怒控诉却力透纸背。这是一篇相当完美的艺术杰作。由此可见莫泊桑在谋篇布局上的­精­湛功力。在这方面，他比梅里美更为成熟。

2.表面看来，似乎莫泊桑是随手拈来，取材不费思索，其实他对题材的选择是非常严格的，他认为“艺术是有选择和有表现力的真实”，因此，应该力图“提供比现实本身更全面、更鲜明、更使人信服的生活图景”。写普法战争的短篇很多，而能鹤立­鸡­群就在于作者对生活的提炼别具只眼。莫泊桑选取了一个处于社会最底层、受人歧视的妓汝作为正面人物来描绘，已是与众不同；他将这个妓汝同形形­色­­色­、道貌岸然的资产阶级人物作对比，后者为了自身利益，不但连普通的爱国心都没有，甚至在人格和礼仪上也相形见绌，这样描写更是别出心裁。从这一­精­选的场景中，莫泊桑确实提供了比现实更全面、更鲜明、更使人信服的东西。莫泊桑的大多数短篇由于题材选择的­精­到而具有强烈的思想­性­，这一点无疑比梅里美略胜一筹。

3.莫泊桑的短篇小说写得简洁、紧凑、准确、毫无废话，浓缩到最高度，这些技巧没有谁能运用得比他更娴熟。在这方面很有代表­性­，作者将故事分为几个阶段。每个阶段用空一行来表示，省却交代的文字：在开场白之后空了一行，接着便写这对小职员夫­妇­接到部长邀请参加晚会；第二阶段是女主人公向女友借项链，第三阶段写晚会上丢失了项链；第四阶段写负债还项链，第五阶段写这对夫­妇­生活在贫困中；第六阶段是结尾，女主人公从女友那里获悉以前借的是一条假项链。语言真是­精­简到最高程度，但却层次分明，一环紧扣一环，导向Ｇao潮，再突然刹住。莫泊桑在划分情节发展的阶段时，往往用一个起连接作用的词串起来，如“可是”、“一天”、“随后”、“就这样”，等等，承上启下，妥帖自然，尽量简约。莫泊桑的短篇小说绝大部分在万字之内，真正做到了“短”。

4.莫泊桑大大发展了第一人称的叙述方法，他的短篇有一半是用第一人称来写的，细分起来，有如下五种：其一、叙述者向听故事的人讲述他亲身经历或目睹的遭遇；其二、叙述者遇到一个朋友或相识者，将自己的往事讲给他听，这两类叙述的结尾，几乎总是回到开头的场面，作个交代，其三、叙述者直接诉诸读者，讲述个人回忆；其四、叙述者讲述他听到的一件事，故事正文则用第三人称；其五、用书信的形式来写，口气是第一人称。莫泊桑认为，亲口叙述故事能得到直接感动人的效果，这是用第三人称写作的短篇所作不到的。因而在这样的短篇结尾，听故事者往往会泪如雨下或捧腹大笑。据研究，不仅莫泊桑，十九世纪的其他作家也酷爱第一人称写法，力求显得更加真实，并同读者直接交流。

5.莫泊桑是语言大师：他不以纤巧华美的词藻取胜，而是以平易通俗、准确有力、能为所有人接受的文学语言征服读者。很少有作家能写出比他更明晰、更清澈如水、更难以捕捉到的语言了。也很少有读者读不懂奠泊桑的短篇小说，因为其中没有丝毫晦涩的东西，读者只觉得莫泊桑找到了最恰当的文字和描述方式，而无法换一种文字和方式来表达。同时，莫泊桑也使用方言土语，但总是以读者能了解为限度。由于语言的纯粹，莫泊桑的短篇已成为学习法语者的范文。

十九世纪的法国短篇其重大成就可以概括为如下几个方面：1.出现了浪漫主义和现实主义的两大流派，短篇的内容和形式丰富多彩，为以往的短篇所无法比拟。十九世纪的短篇小说旗帜鲜明地提出要­干­预现实，揭露社会的黑暗面；在形式上，浪漫派对感情、梦幻和回忆的描绘令人注目，现实主义尤以塑造典型环境中的典型人物著称，这两种文学流派塑造的众多形象大大丰富了文学宝库；2.出现了世界上第一流的短篇作家梅里美和莫泊桑，他们将短篇小说的技巧推进到完美境界，除了他们以外，司汤达、巴尔扎克、福楼拜、左拉、都德等都写出了短篇杰作，十九世纪的短篇作家确实是群星灿烂；3.十九世纪作家普遍意识到短篇小说要写得简练，篇幅相对要短，短篇小说最终成为独立的文学形式，能同长篇、中篇媲美；4.小说语言也取得长足的进步，或以华美词藻取胜，如复多布里昂，或以平易准确赢得读者，如莫泊桑，不少作家善用方言土语，掌握个­性­化的人物语言，写景状物能随心所欲。毫无疑问，十九世纪的短篇小说达到了前所未有的高峰。

二十世纪的法国文坛，形形­色­­色­的现代派层出不穷，它们在短篇小说中留下了深深的痕迹。从文学发展史的角度来看，现代派在表现形式和技巧上是有所贡献的，有的加强了对人的内心世界的挖掘，有的将哲理与文学作了更紧密的结合，有的对事物的描绘达到极致地步。它们对当代文学已产生并对未来的文学将产生重大影响。

普鲁斯特是意识流小说的鼻祖，他早年写出的和已显示了他的一些基本写作手法。描写一个贵­妇­人黯淡凄凉的一生，着重刻画她的­精­神世界。她喜欢沉思凝想和自我欣赏，在冬人寻找怕冷的乐趣，在狩猎中追求秋天的忧郁，这种细微复杂的贵­妇­心理，得到了纤毫毕现的描绘。像一样，由回忆组成，一个堕落少女弥留之际对自己的一生作了回顾。这不是一般的回忆，而是意识不断涌流的表现：回忆犹如一面魔镜，再现人的内心生活：回忆是往昔和现存之间的一道桥梁，沟通时间与空间。人处在朦胧状态中的感觉，同其他细微感觉一样，是普鲁斯特所偏爱的“细节”，他认为转瞬即逝的印象能织成无比丰富的实感，小说家应该捕捉住。因此，普鲁斯特的意识流有别于一般的心理描写，它发掘到人的潜意识和更深一层的­精­神状态。意识流小说确实丰富了对人的内心世界的探索手段。

存在主义是第二次世界大战前后兴起和流行的一个文学流派。它的特点是在文学作品中表达存在主义观点，两者结合得非常紧密。十八世纪的启蒙作家曾经将哲理寓于文学作品中，但他们是在作品中宣扬启蒙思想——揭露和批判不合理的封建制度的弊端和意识形态，这比较易于理解。而存在主义哲学深奥难懂，即使在萨特和加缪的文学作品中只表达了存在主义的一些基本观点，读者还是不易理解。但由于萨特和加缪将他们的哲学思想通俗化和形象化，还是写出了成功的文学作品，从而将哲理­性­小说提到一个新的高度，这些作品以其独具一格而惹人注目？一方面揭露了佛朗哥政权残酷镇压人民的暴行，另一方面义阐释了萨特对生与死问题的观点，小说的主人公是一个带有虚无主义思想的硬汉子，­性­格较为复杂，必须了解萨特的思想，才能正确理解这个形象。小说以其独特的深奥哲理­性­而具有艺术魅力。描写工人对自身命运的探索，工人们的希望是朦胧的，但沉默到最后总要爆发，在加缪笔下，这个世界是冷漠和荒诞的，它对人缺乏同情，人生活存这个世界上有流亡者的隔膜之感。加缪善于用浅显简短的语言和淡雅素净的风格去表达自己的哲学思想。这种语言和风格具有古典式的庄重和优美。

二次大战后兴起的新小说派尤其注重对物的描绘，有的小说甚至排除了人的存在。这种倾向影响了小少作家，勒middot克列齐奥就擅长描写大海、沙漠、森林，是他的短篇代表作，小说对大海的描绘真是有声有­色­，气象万千，令人叹为观止，足见作者驾驭文字、写景状物具有出神人化的功力：这篇小说反映了当今法国部分青少年的­精­神苦闷。应该说，这类小说只要触及社会题材，还足有发展前途的。

维昂是个黑­色­幽默派作家。写得别出心裁……通篇贯穿了一种令人心酸的幽默意趣。作者运用了荒诞、夸张、意识流等艺术手段，确有独特之处。

二十世纪法同短篇小说的另一个发展侧面，是众多不同体裁的形式的出现，散义体小说、幽默幻想式小说、瞬间小说、传记小说、纪实小说、新闻报道体小说，都各有特­色­。当然，以现实主义传统手法写出的优秀短篇还是数量最多的，两次世界人战提供的题材，对上层人物的揭露、讽刺和抨出，描写小人物等，都有不少佳作，不过，似乎还未出现具有世界影响的短篇小说家，这与法国评论界更为注重长篇小说的倾向不无关系。，1989年第1期。

0 0