"好东西动辄要2 000万或3 000万美元，"他说，"我得逃离拍卖室里的"巨富综合征"倾向，简言之就是一个巨富总试图出价高过其他巨富的现象。"

困扰埃博斯沃斯的不是高品质的艺术品的高价，比如2004年以1.04亿美元售出的毕加索名画《拿烟斗的男孩》，他就认为"绝对物有所值"。克里姆特的作品，他也认为值。让他不舒服的是，现在由于富翁们的相互攀比，艺术品市场开始失去理智，品位不高的艺术品也有大额金钱在追捧购进。

"当你看到一幅毕加索在20世纪60年代末期的画拍出超过1 500万美元的高价时，那么购买者一定是疯了。60年代是他创作中最弱的一段时期。那些竞相出价的家伙们钱太多，却一点不­精­明。他们买的就是个名字，别的一概不考虑。艺术品经纪人热烈地讨论这些二流作品，把它们当伟大作品一样看待。买家完全不懂其中区别所在。"

自20世纪80年代后期以来，艺术品市场的涨价潮似乎结束了。一些人认为历史会重演，随着投机泡沫而来的会是艺术品价格和需求的突然下跌；另一些人却认为供求关系将会决定艺术品价格的持续走高。很简单地说，实在太多有钱人追逐同一幅画作了。

纽约的大型拍卖会已经越来越像一场攀比出价的体育赛事了。苏富比和佳士得拍卖行在2006年秋季的当代艺术专场中，拍出品的总额达到7.29亿美元-是2000年总价的10倍。

富人们喜欢名头响亮的大型画作。正如一位纽约的艺术经纪人所说的那样："如今的收藏者是用他们的耳朵而不是眼睛在买东西。"他们要的是艺术家的名气，希望他们的客人能注意到餐桌上那幅画上的毕加索签名，或者大电视旁边那幅杰克逊·波洛克①的泼墨画。

"他们除了游艇还有三个家，所以，你说还有什么艺术品能剩下？"埃博斯沃斯说。

除了用名画填满墙壁上的空间以外，新贵们还相信艺术品是可以投资的。资金经理、金融顾问、艺术经纪、画廊和拍卖行串通好了要力推"艺术投资论"的概念。一幅查克·克洛斯②肖像不仅是一幅画，还是你的"多元化资产"。艺术品不仅能平衡你的客厅，还能平衡你的投资组合。

艺术经纪商通过将艺术品转化为金融产品，使得这个市场对新贵们愈加充满吸引力。"富人国"国民也许并不懂得《带开罐器的坎贝尔浓汤罐头》在文化上的重要­性­，但他们却很清楚安迪·沃霍作品近年来的升值表现远远超过股票市场。集中记录了至少两次公开出售艺术品的梅摩艺术指数（Mei/Moses Fine Art Index）①在过去5年中轻松地胜过股票市场的表现。

新贵圈子中，还没有一个群体对艺术品市场的改造可以跟对冲基金经理们相比。年轻、富有、急切盼望进入纽约文化­精­英阶层的对冲基金经理们很快就用自己的交易本领应用于艺术世界。

肯尼斯·格里芬，芝加哥塞塔德尔投资集团的创始人在1999年斥巨资6 000万美元购下保罗·塞尚的《窗帘、水罐和水果篮》。斯蒂芬·科恩近年来为购置艺术品所花费的金钱超过7亿美元，拍得品中有现在挂在他的图书馆、出价5 200万美元的杰克逊·波洛克的画作和挂在客厅的一幅凡·高和一幅高更（总价1亿美元），以及放在门厅的一幅安迪·沃霍和里奇特斯坦②。科恩花费800万~1 200万美元买下了迪米尔·赫斯特③用甲醛溶液保存的虎鲨雕塑，尽管虎鲨已经开始腐烂，这件艺术品还需要专业的处理。

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