举个例子，《千神劫之再世情缘》中，步惊云对聂风说的一句话，如下：

“那――”

“你分明已知”

“我在这五年的”

“经历”

“你――”

“为何偏又”

“不告诉我？”

“你，”

“究竟又――”

“有何动机？”

其实我曾经考虑过，采用这种方式来描写先竞月，但最终还是选择了放弃一来有抄袭的嫌疑，二来不适合我的行文方式，三来以今时今日的眼光看待，要是将先竞月说的每一句话都写成这样，未免就有点二十三了

第二个难处是对先竞月的心理描写也不能太多要是每个举动心里都要转出几个念头，每个场景都要生出一阵感慨，最后给人的感觉就是这个人物的智商有点低♀样写谢贻香还行，写先竞月就尴尬了

好比是倪匡先生的卫斯理系列，几乎都是以“我”为第一人称进行叙述，同时将“我”的每一次心理活动交代得清清楚楚，虽然故事相当­精­彩，但我个人看下来的感觉，卫斯理这个形象就显得过于平淡，似乎并没有什么过人之处

所以终上所述，要以先竞月为第一视角行文，必须要在叙述流畅和塑造形象这两者之间找到平衡，显然，我对此还差了点火候，可能有些时候故事的叙述不够流畅，可能有些时候先竞月的形象不够完善，还请读者见谅

也是由于这个原因，《谜天劫（中）》里面大部分的叙述，是用其他角­色­的言语对白以及心理描写来串联剧情

这个做法造成的结果就是：言思道太

抢戏了

还好有末尾那几章，应该能为先竞月挽回一点存在感

说到言思道，在整个《谜天劫（中）》里面，也由第一案中妖魔化的形象，还原到了切切实实的一个人

或许是因为先竞月太难写了，于是写着写着就情不自禁地就给了他很多笔墨，继而将原本的上下结构变成了上中下结构

对此我还是很欣慰的，按目前的规划，自第三案以后，即便想多描写言思道几句，只怕也没有太多机会了

剧透神马的就不多说了，还是先专心打造《迷天劫（下）》

另外说句闲话，某天有位朋友和我聊天，他说，武侠小说已经成为历史，你现在写这个，哪还有人看？

我说，那是不是主流想看什么，我就写什么？

朋友严肃地点了点头，说，哪怕是写（

々都好，关键是要卖座

然后我笑了，告诉他说，如果是这样，那我还是一心一意地上班好了

长桴

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