“·K。现在该去­干­活了。”我说。

IIC总裁昂起他的头，“现在我们在谈话呢。”

“我需要更多的绘画作品。”我毅然回答。

来得容易，去得也容易。我口袋里揣着殡仪馆业主的钱，潇洒地穿上那套新衣服。我雇了一架私人飞机飞往伦敦，有一幅题为《船》的用油彩画在纸上的小画，它的照片出现在苏富比拍卖行的拍卖目录上。一块迷人的小宝石，我心想。它描绘一个人从海洋里走出来，泛着泡沫的波浪在他腿周围波动。他没有人体的躯­干­，却有一根船的桅杆和鼓起的风帆。告诉你，我可是头脑简单的人：我非常依赖拍卖目录，想当然地认定这幅纸本油画是达利为1944年12月在纽约开演的芭蕾舞剧《疯狂的特里斯坦》做的舞台设计，是达利的真迹。位于新邦德街的拍卖行有一个堆满东西的卖场，但老手们都不去那儿。除了我没有别人出价。到最后，我第一次出价就买到了这幅画，我出价的依据仅仅是我个人对这块迷人的小宝石的看法。

要是我没记错的话，我雇的那架飞机牌子是“赛斯纳”，它一直在伦敦机场等着我。我把那幅达利作品藏在我的衬衫里面，走过女王陛下大道和海关。回到用桃花心木和真皮装点的办公室，我就将那幅纸本油画陈列在恰好是上一次挂达利那幅煎豆的地方—由于得到天国里上帝的一点帮助，那幅煎豆给我带来多好的运气啊。

没等多久，下一个投资者就走了进来，带着涨鼓鼓的钱包。

他有一双肤­色­发红的大手，在我看来，这双手像是有一两个星期浸泡在热肥皂水里。他跑来跟我见面时，脚蹬橡皮靴，白­色­围裙上散布着点点血迹。他告诉我他是从一个利润有限的屠夫起家的，虽说他现在拥有全国­性­的连锁­肉­店，但他仍喜欢亲手把动物尸体劈成排骨，切成­肉­条。

他说：“我赚了很多钱，把我的中国花瓶装得满到了瓶口。”

“中国花瓶？什么中国花瓶？”

“我卧室里的一只中国花瓶。是个古董，中国传统式样的那种。我把钱藏在那里面，”屠夫说，“灰­色­收入、未经许可得的钱、没向政府税务部门申报的黑钱。非法却‘挺有意思’的钱。我急着要把我私藏的钱处理掉。你知道，我既不信任政府也不信任银行家。”

他瞥了一眼墙上的达利作品。

“一件杰作吗？”他问。

“唔，是的……唔……这当然是达利作品的一个范例……”我回答。“它具有这位艺术家作品的一般元素，就像你看到的，它是这么处理这些元素的：……大海……它象征着他想回到子­宮­的欲望……一幅风景画……鼓起的船帆用做未来……各种缺陷……的普遍象征。”

“你会建议我买这幅画吗？”

“当然会呀。”