尊重“天才”和处于自然状态的人，也就是儿童、民众乃至原始族群，一时间也成为风尚。一个显著的例子：在歌德的《少年维特的烦恼》里，有多个片段热情赞颂天真无邪的儿童和朴实单纯的下层劳动者，相反却对迂腐的贵族、虚妄的市民做了无情的揭露和批判。还有，英国早期浪漫主义诗人的代表华兹华斯在他创作的诗歌中，不仅大量描写儿童、童年，而且对儿童顶礼膜拜，称儿童是成年人之父，“华兹华斯尊崇儿童，显然与尊崇自然相通，而尊崇自然又与尊崇天然纯真的人­性­相通”a。

这些直接导致了浪漫主义运动的另一显著的特征：对童话这种文学体裁，诗人们倍加青睐与推崇。这实在是一点也不让人感到奇怪，因为童话是那么的符合浪漫派诗哲们的追求。在童话里，人的想象力不受任何约束和限制，可以达到极致；人与自然又是从未有过的如此贴近，“万物皆有灵”；人最纯真最美好的情感都能在童话里得到实现，并成为永恒，而非瞬间纵逝；而且童话所表达的亦非虚妄，而是如同列宁所写：“每个童话故事里，都包含着现实的元素。”b 诺瓦利斯对童话也是赞不绝口，“诗是绝对的真实，万物越富有诗意便越真实。……真正的诗是童话的诗。一篇童话有如一片不连贯的梦境，童话的长处在于同真实的世界完全相反，又同它十分相似。”c

其实，赫尔德早在1777年就预言式地指出了童话的地位和作用，他清醒地认识到，“童话在他那个时代逐步有着两层重要的意义：一是作为文学家们【Ａ蒋承勇《西方文学“人”的母题研究》，北京：人民出版社，2005年，第287页。bherbert scurla，die bruder grimm，ein lebensbild． berlin：verlag der nation berlin， 1985， p．72．c（丹麦）勃兰兑斯《十九世纪文学主流》，前引书，第212页。】 的艺术表现形式，二是可作为人们对古代文化研究的对象……”a尽管那时还不可能指《格林童话集》。当席勒在临终的病榻上呻吟时，对人们提出的要求竟是：“请你们给我童话——那里面堆积着成就所有伟大与美好事物的素材。”b

童话故事真的成为浪漫主义最为理想而完美的一种文学类型，不用说搜集整理原本就流传于民间的童话故事，浪漫派诗哲们竞相借鉴民间童话来进行创作，对他们创作的童话故事，还有一个专有名称，即“艺术童话”。

由此，浪漫派们为世界童话的发展与繁荣做出了难以估量的巨大贡献。世界最著名的欧洲童话，包括格林童话和霍夫曼童话等德国童话、安徒生童话以及王尔德童话，都可以说是浪漫主义文学运动的结晶。还有德国的蒂克、布伦塔诺、豪夫等人在艺术童话的创作道路上同样创造了一个又一个的“童话”：蒂克借鉴民间童话创作童话《金发男子埃克伯特》，开了德国与民间童话相并列的艺术童话新形式的先河；而杰出的浪漫主义作家霍夫曼则以其怪异诡谲，闻所未闻的想象力给予后世许多作家巨大影响；豪夫童话则成为浪漫主义文学的重要成果。毫不夸张地说，德国较早地就在世界童话史上树起了一座座丰碑。

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