因此，当你坐下来写作的时候，请记赚不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

第五架空与军事，纯军事的书不会有太多人喜欢看，由头打仗打到尾，有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢架空的书最重要的是要描写中国的强大，因为我们对现实杜会不满，所以不要弄错，主角在这架空书中反而无足轻重，像商业三国，他的YY在于青洲强大，而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点所以架空之书最忌就是老围着主角转，应以一切的手法去描写人民生活的改善，军事的强大，人民的自毫感，这些才是卖点还有民生政治科技外交军事等等等，不要只在军事上YY，我们更喜欢看到人民的生活如何改善，如何的一个大同杜会军事只是放在最后面，一部书由头打仗打到尾看都看厌了而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特­色­啊

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位­妇­女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦­干­净她还在粗棉布制的围裙上擦­干­她的手她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去这些都会增强视觉效果当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

在情节紧张的时候，要采用短小­精­悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语这样做就会自然缓和紧张气氛当你在构思小说时，就要确立写实的态度只在通过观察思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信­性­他们以固有的视觉听觉嗅觉触觉和味觉进行着他们的日常工作好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”“悬置紧张法”又称悬念“卖关子”“设扣子”“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是沉出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——沉究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总Ｇao潮而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果运用“悬置紧张法”，一要注意其真实­性­，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字我并不期待一下子得到很多，但我的确消得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿

作家十二戒：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励——菲立兹※#8226；惠特尼

在下并不反对写女­色­，但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少？从何而来？是从各个漫画与电影上学习而来的？还是自己人生的体悟？是真情动人直入心骨的恋爱？还是自己不知所谓的迷恋？如果各位懂爱情的话那幺一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事，而且一定有原因那幺我们来谈谈女人吧！年幼无知的小女孩，她们对于爱情受到漫画小说等影响，有一种爱情至上的心理这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在，想必各位都注意到了，很多的女­性­漫画的女主角都是这幺一类货­色­所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验，她们任­性­，她们妄为，不知伤害他人为何物，世界是围着她们而打转的，男人是为了她们而生的，这类女孩十分难以相处，因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱，因为她们太年轻，不懂得顾及男人的感受当女孩们在人生之中打滚，在感情中受伤，人生经验的成熟，渐渐地她们了解到注重外表是多幺的幼稚，无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上，从而两种女人诞生了一种实际主义着，她们追求富贵，富有心机，她们不在意男人的外表，只注重男­性­的家产与金钱，期望着有一日能登上枝头变凤凰另一种女人贤惠，她们只会受到温柔或者富有材­干­的男­性­所吸引，外表仍是其次但无论任何一种女­性­，男­性­要吸引他们必须有自己的本钱最自然的本钱，各位书中的主角本人完全看不出有什幺吸引女­性­的本钱所在魔盗的作者写得很好，他把各个女­性­的态度描写得一清二楚，他并没有把所有的女人都爱上主角那幺幼稚，有的是为了利益与主角上床，有的却是被逼心怀仇恨而爱上主角的女­性­都有自己不同的原因，而且那些原因都在剧情中解释得十分充分，最主要的就是这一点，因为读者们认可了她们的爱情是合理的各位啊各位！一见钟情或许存在，但是在这个利益至上的杜会里，你们见到有多少？不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上，小说要客观，是一种艺术，只有尊敬它才能写得好，恶搞那不如别写只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品，因为他们认真，认真能使得他们进步打个比方吧！有一部书说，一名女生把主角弄出车货送进医院了，因此内疚地在主角床边哭好！第一次见面，不小心把一名不认识的男生美进医院，然后感到十分内疚为他而悲伤哼！你们相信吗？一名十岁的女生在这个年龄还哭？你们见过吗？为了一名第一次见面的男生？猎艳XXX，­淫­XXX，艳遇XXX，风流XXX……

小说创作中的悬置紧张法：

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品

第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧这种主角一多，啊那这种主角都失去了自己的­性­格特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男­性­，如果作者们想写情情嗳嗳的东西可以考虑去写爱情小说本人不认为爱情的因素不应出现在男­性­读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要哈！所谓鱼与熊掌不可兼得有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张唉！武则天的天下了

抓住兴奋点：

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事最后魔法师突然之间出现了才啊地明白到这是一本玄幻作品给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖­精­见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四五千字”

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到嗅到感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻乘当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉听觉（除了在对话中）触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上濒着五个词：看听感尝嗅每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终”

四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉听觉嗅觉触觉和味觉中进行着日常工作——拉威尔※#8226；斯潘塞

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次第三种兴奋是有关读者的如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心于是我­干­脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又­精­神抖擞，继续往下写我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了在写小说的过程中这种情况会经常出现

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的因为他们硬是把武侠与科幻平衡每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠”

于是，我把它们写下来我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白请记住爱勒莫雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容”读者的确愿意跳过那些无效内容