英若诚与托比·罗伯森在商定排演《请君入瓮》具体计划时，罗伯森提出："排莎剧要还莎士比亚本来面目。不能排成博物馆里的陈列品，或者是用优美的诗句讲述美丽的童话。"

这种观念与英若诚的想法不谋而合。他赞同地说道："莎士比亚之所以伟大，是因为他的作品与他的时代紧密结合，具有严肃的现实­性­，他的剧作里充满了莎翁对当时激荡的社会冲突的观察与思考。《请君入瓮》这出戏，就是假托发生在维也纳的一桩历史故事，对1604年前后英国社会的剖析。剧中公爵说维也纳"腐败、堕落、世风日下、不可收拾"，实指伊丽莎白王朝到詹姆士一世期间的英国伦敦社会的状态；剧中那个道貌岸然、外表神圣的摄政王安哲罗恰是莎士比亚心目中的清教徒。我从来反对在戏里搞"影­射­"，好像一演什么历史剧或外国古典剧就是影­射­我们国家的什么人、什么事。莎士比亚也不是影­射­。只有用历史唯物主义的观点来解读他，演员的创作才能有正确方向。莎剧是人类文化的宝贵遗产，我们排它必须选准正确的角度。否则，演成个小喜剧就没意思了。我查了许多中外研究"莎学"的论著，多数专家都强调要"还莎士比亚本来面目"。"

两人谈得投机，托比·罗伯森又向英若诚提出剧排得好坏，还要看剧本的翻译情况，暗示他要抓紧重译剧本。

但凡研究莎翁作品的人都知道，莎士比亚的戏剧是优美的诗篇，是具有强烈震撼力的绝佳之作。可是，由于时代久远，不但中国人对四百年前英国社会的风俗习惯和冷僻的语言难以理解，就连英国人也多有读不懂之处。再加上剧中常引用宗教故事和《圣经》语言，若不重新翻译，中国观众是很难接受的。

对此，英若诚胸有成竹，他要通过自己重译使《请君入瓮》这部剧让中国观众能够轻松读懂。

这是一项艰巨而繁重的工作。英若诚的夫人吴世良女士也是个­精­通英语的专家，她提醒丈夫说："莎士比亚的剧早有人译过，你这次重译，当心有人说你狂妄自大！这事做起来只怕是费力难讨好。况且古典作品，难译得很，你可要有思想准备。"

对于夫人的担心英若诚心里明白，但他并没有正面向夫人做任何解释。他对此有着自己的理解："我认为莎士比亚的剧作诚然是高水平的诗篇，但它不应该仅仅是供人们在书斋中欣赏的文学。首先应该是在舞台上通过直接听觉接触激发观众想象与感情的台词。莎士比亚的创作年代距今已经将近四百年，英语在这漫长的岁月里已经发生了深刻而巨大的变化，这必然使今天的观众和读者觉得他的语言费解、晦涩，甚至产生朦胧、神秘的感觉。但是我们不要忘记，莎士比亚的剧是为他"环球剧场"的观众写的。他的剧中没有华丽的布景、令人眼花瞭乱的灯光变化，必须依靠语言来征服观众，让观众屏着呼吸、聚­精­会神地聆听每句台词，而且时而捧腹大笑，时而悲愤交加，如醉如痴，全神贯注舞台上所发生的一切。在他的观众中，有一部分文学鉴赏能力较高、有良好文化教养的人士，但大多数却是只花得起三个便士门票钱的普通百姓，其中不少是文盲。出于需要，莎士比亚必须做到"雅俗共赏"，我觉得这是我翻译这部戏时，时刻要牢记在心的。"

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