10：思想像一片片落花慢慢地飞了下来，从自己内心生长出来，又再一次飞落自己身边的感觉，就是表达。

小序

我们的时空感比较细密，元素和细节似乎渐渐超过了具象本身。我们心思细密，具象可以随时整合起来，像这日日不同的飞霞，但它们却神似。一层套着一层的时光，才是回忆的外核和内核。回忆不是时间序列，而是像流水一样有归向的，有归向的事物总有过去、现在和将来三个时态；而没有归向的事物，像消逝的流霞，那些天上的染了­色­的云，会让人产生某种情结。时光是有行李的，你其实都随身携带着，重重叠叠的。偶然翻开里面的东西，你才觉得，你无法定居，无法把它整理好，但你可以创造一个空间，暂时都放下，我们都习惯放下，这样多好，这些就是我们的个­性­。

第四篇 1935年的窗子

你站在桥上看风景，看风景的人在看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

——卞之琳的《断章》1935年

我喜欢莎士比亚开始用磨汁来写爱情，要是能够一眼就执着地爱上一个人多好，也许让爱情简单了，却让爱情之外的事情复杂了，让这个世界简单了，爱情就复杂了。

[落下的一言一语之四]

是那场雨让我站在窗前，是那样的伫立让我开始安静，让我凝聚心神。我就这样怀想，什么时候可以带着这雨中的密集元素，把过去发生在那里的类似的故事都回忆一遍，那是我的习惯。某种形式的呼唤，可以很安静地随着简单的音乐流淌成河，让这些回忆都渡到对岸去。站在窗前，背对这个空旷的屋子，忘了自己所有后来之事，只享受这氛围里的回忆，感觉真好。虽然好像，屋子里有一个人要故意跟随着雨声弹奏古老的钢琴，为了怀念谁，为了某种意义，我却可以不顾，我只喜欢，享受这样的安静。而他也许正在酿成某种具有浓厚的文化感，历史感，连续感的故事诗。

偶然看见了雨中的一群燕子，别告诉我只是6年前的那些记忆。那时的我也会站在窗口，看着一群迁徙的燕子在云丝里飞翔。宁愿眼睛和心是一起模糊的，那就可以在时间中安全地渡过，没有回忆和现实之分，只有一直存在的让人心疼的感觉。

在屋子里，方桌子上放着一张设计图，一些以羽毛为材料的设计图。没有估计错的话，是龙楠的手稿。她一直在用不同的材料尝试着拓展我的构想。羽毛染­色­后做花、草和女人的衣服都是不错的质料。她现在不在，她只是会偶尔来看看我，跟我说些我们之间都不晓得会怎么进行下去的对话。但那些对话一定会很美，有很绚丽的青春年华中处处显露的以为是清新忧伤的洞见。

然后，她离开，剩下我，一个人趴在桌子上。很安静，仿佛青春也可以伏在那迷人的灵感的桌面上，我们之间只是相互对弈，停留在一个既定的棋局里，很久都没有动静，只是一直思着，念着，想着，那些关于时光的事。因为，空间对于我们来说，我们习惯定居。我们的生活，已经定局。我们唯一能做的，也许就仅仅是在若­干­年之后，拨动某颗棋子而已，那时候，我们的思想已经那么成熟。

喜欢雨天泡上咖啡，看电影。眼睛都不忘看着窗外，从不改变的雨的风景，延续着某些感觉，不那么容易消失，所以任其延续。电影是《仲夏夜之梦》，1935年的。有的时候，人生的感觉需要用奢侈的物品和气氛作为文字基础表达，就如同说，我要1961年的葡萄酒一样。我喜欢1935年，我没有出生的50年前。

我喜欢莎士比亚开始用磨汁来写爱情，要是能够一眼就执着地爱上一个人多好，也许让爱情简单了，却让爱情之外的事情复杂了，让这个世界简单了，爱情就复杂了。那只是巧合，只是巧合。进入了某个世界，很容易，好像暂时放下心，心在脚步里，随意走动也成为顺利的诗歌，况且是音乐里浮想联翩的舞步，当一曲终了的时候，要再寻找类似或神似的世界，却已经不那么容易，退出来的感觉，就好像会消失掉，再也不能容纳那思维的最后祈祷。

于是，我就挑中一种事物，比如我宣称：我热爱法度(Fado)。

只是需要简单的陈列，那么只要整齐就好；现在的情绪，只要能够淡定下来就好。留在这个世界上的理由，就是反复纪念那种空灵的感觉，可以随时带走相似的风景，比如葡萄牙的法度（fado）——特殊的吉他声和特别的独唱，我喜欢这样的纯粹，很久很久地持续下去，像那场不停的雨。独唱，所以一个人可以放入整个人生的叙述。

一定迷离，一定炫耀。

寂寞的人在喧闹。

要走那条远离一切的道路，

因为它不拦阻死亡，冬天和痛苦；

她可以睁大眼睛，伫立在细雨之中。

——聂鲁达《二十首情诗和一支绝望的歌》

就是这种样式的诗句。还有他的那《大地上的居所》第2集，也是在1935年完成的，有首鸣奏曲叫There is no forgetting。

“如果你问我打哪儿来，

我必得和破碎的事物交谈，

和苦涩的器皿，

和腐烂的巨兽，

以及我受创的心。

但让我们不要再去探索此后的一切，

不要再去啃啮寂静堆筑起来的外壳。”

我也知道，我独有外壳，我却还在探索和啃啮。有的时候，尽是那样远。只是，很难分辨，这是什么样的情绪。但愿我能记住一切言词，包括言词里的一切思想。可能，那么迷惑我的语言，在这个世界上才是影响我的能力。

湿气慢慢地进入室内，一切，只是一种可以抓得住的往常。我回到思念的边缘，那手开始冰冷，而心灵的象征也开始模糊，不再­精­确地指向某种表达的力量，所以，归于宁静。在Marissa Nadler的Ballads of Living and Dying中睡去。在水雾气的窗口呼吸，画上那只透明的蝴蝶。蝴蝶容易变成梦，进入我的梦中的，原是那么熟悉的身影，我那时候怎么忘记了？青春就是忘记某些形式，而让内容变得更加深刻隽永吗？我们要填补哀伤，一直到老。我现在的思维停了，现在的心情无处安放，想念那个一直陪在我身边的朋友，龙楠应该在南方的小镇上住了下来，她说过，她要离开几个月的。而我不敢。我离开那个屋子，回到校园的平常的宿舍里，继续我的学生生活，一切很平常，我丝毫都没有怠慢任何工作。

第五篇 香阙台上那几年

不过，当我经过那个叫香阙台的墙壁的时候，我触摸每一笔每一划，都让我感觉到，时间曾经在那里停留过。是前生今世，还是人与人之间的心灵感应，我没有答案，我的内容是模糊的，看不清楚的，但是，我活着的感觉是很清新的。

[落下的一言一语之五]

回学校的路上，一路走过，熟悉的路途上多了很多唱着歌的流浪者，他们说自己写歌，自己创乐队，自己编音乐剧，剧里悲喜情节充盈。他们正在找个­精­致的舞台做一场­精­致的表演，每个人都可以想到一些什么，联系到什么机会，这个世界，就这样运转。而一个写博客的人偶然记录了那么多巧合的一切，然后安排了所有接下来的故事。

那个夜是透明的，晴朗的，路灯一闪一闪，人一个一个。多么平常的一切。那条喧闹的路上，本来也就偶然会经过那么些人，偶然会发生些神奇的故事，相识在类似爱情的安排里，其实也不过如此。这个世界缺少保护，所以有些东西不是真实的。但人们有时会认为一切只是一个圈，得与失，真实与虚假最终都会用什么样的方式表达平衡，一切都用了权重的思想，或者说，国人心中的中庸成为一切的法则，一切都在按自己的逻辑和外在环境运行。这个世界在某些地方内容丰富，但是缺少形式。一个人，就只是行走那么简单，就只是流失掉的感觉那么简单，如果不保存下来，那几年，几乎是空的一样，除了金钱和物质之外，剩下的就是如何谋求金钱和物质的脑力与技巧了。可怕的想留住美好却怎么样都留不住的空虚。

来吧，我们不再怨恨这个世界的不公和不诚实，就只是，安静地瞥见，偶然之间，永恒的微笑是可以用强大的意志来维持的。有一段时间，几乎身边的所有人，都在告诉我，人有的时候就是拥有自己都想象不到的能力，克服困难的潜能是无穷的。

寂寞的晚上，据说，神明会进行最后的舞蹈让这个世界的气氛变得热闹些。只是那些惯常寂寞的人，还在一个人躲在什么地方安静地呆着直到睡着。那条路的中央是紫罗兰花草带，整条路很­干­净，石块堆围起来的紫罗兰丛优雅地存在着。那条路上，很少有车，一般只有行人，只有手握着花儿的行人。有一些老­妇­或少女们微笑地在卖花。一年四季，可能不同的人在那里，有一个少女有一双水灵灵的大眼睛，我想她一定来自江南，因为那种光芒，我很熟悉，像要­射­入心灵一样，我拍下了那种清丽的眼神，整个感觉就当自己在做梦，她叫温涵。我后来把她想象成一个学美术的街头艺术家，一个很温顺却神秘的街头艺术家。因为我只见过她一次。

曾经有人在那片紫罗兰地里藏着拜伦的诗，那是我。我喜欢纯粹的时间里写写东西，听听心灵音乐，读读轻的诗歌。比如拜伦的诗《我见过你哭》。有一天，我听见一个女生将它哼成了一个乐曲。正是这样的巧合，让不相关的世界里的要求得到匹配，而谁都不知道，此刻，有人帮你做了曲。我会告诉龙楠，那些巧合的事，龙楠不像我那么在意，但她喜欢这些信息。所有的我们现在都喜欢这样的信息。

I saw thee’ weep（我见过你哭）

the big br'ight tear（晶莹的泪珠）

Came o'er that eve of blue（从蓝眼睛滑落）

And then me thought it did appear（像一朵梦中出现的紫罗兰）

A violet dropping dewu（滴下清透的露珠）

I saw thee' smile（我见过你笑）

the sapphire's blaze（连蓝宝石的光芒）

Beside thee' ceased to shine（也因你而失­色­）

It could not match the living rays（它怎能比得上在你凝视的眼神中）

That filld'that glance of thine（闪现的灵活光彩）

As clouds from yonder sun receive（就如同夕阳为远方的云朵）

A deep and mellow dye（染上绚烂的­色­彩）

Which scarce the shade of coming eve（缓缓而来的暮­色­也不能）

Can banish from the sky（将霞光逐出天外）

Those smiles unto the moodiest mind（你的笑容让沉闷的心灵）

Their own pure joy impart（分享纯真的欢乐）

Their sunshine leāves a glow behind（这阳光留下了一道光芒）

That lightens o'er the heart（照亮了心灵上空）

不知道是我真的抄过那首诗，真的有那条街，还是我写过这样的情节在某一次偶然兴起写的小说里，还是，当我在教学楼的天台上，看见了有个人留下的佛经里的内容，那些石蜡笔写下的笔记，我就想了一个类似的故事。这一切都好像不太重要。因为，我脱离不了那些感觉，就如，那几年就是可以这样开始，这样进行，这样结束的。我活着，就是这样的。如果你相信巧合的话，请相信，从那个天台往下去，就是那片紫罗兰地。

偶然，经过一个小镇，看见了一条路上安静的小山坡边，那些见过的卖花人，在那里成了墙上的画中人。或许，我一直在刻画着什么，以为，每当我走过的时候总会设想到另外的情景，就会看见这个世界原来只要设定一些情节，自然地会慢慢在生命里出现某些奇迹，让意想不到的部分刺激生存的那种灵感，造成生命的兴奋和激|情。有时候，让那个期待变得重要一些，变得鲜活一些，过去的世界就不那么容易静止，一切的资源都运动起来，我们相信这个社会的运转规则。

我读着自己几个月前的文字，很多很多篇下来，脸都红了。这心灵和思绪运动得让我热血沸腾。还是看见了那些“银铃铛花”，据说，这种花代表一定可以幸福。等他伸出手来的时候，我并不知道，我原来已经哭泣那么久。带我离开吧，无论去哪。在这之后的一年，我真的等到了这样一个可以带我走的人，在现实里，不在我的文字里。

我常在想，那些人是我写过的人，还是见过的人，还是仅仅是别人写过的人，还是别人画过的人，还是我在云中做成的肖像，还是雾中的偶遇，还是某些散落的树叶，花瓣，拼图，水滴，或者糖果拼成的印象，一切都成了一种模式。

不过，当我经过那个叫香阙台的墙壁的时候，我触摸每一笔每一划，都让我感觉到，时间曾经在那里停留过。是前生今世，还是人与人之间的心灵感应，我没有答案，我的内容是模糊的，看不清楚的，但是，我活着的感觉是很清新的。

曾经，那里叫香阙台。一个花市。一些女人们。她们做了什么，没有什么，留下什么，没有什么，只是各自人生的组合，纯粹地安静地做着一些事。那时候没有相机，所以有人画下这幅壁画后就离开了。

这是我的推测。

那几年，就是这样过的，过得很安静，过得很坦荡。虽然不曾留下什么故事，或经典，但是那么过去的时候，依然还是听着那么多的歌，想着那么多的人，虽然得不到组合的人生秩序，却那么多的人生元素在一起在演化。多年后，这些碎片，这些一笔一划一定会让一个女人泪流满面。

暮秋，香阙台边，银杏林子落了一地的金黄|­色­的流星，紫罗兰在雨后盛开，那些壁画，还是优雅地存在，一个女人的记忆和现实里更清晰了。

第六篇 两鸢

《没有个­性­的人》说来这个人正是如此，随便出门一走，就是有意义的；遇着什么事情，是有意义的；听到什么讯息是有意义的……与世界的任何接触，都能引发一种穆齐尔式的感想。

——止庵《拾稗者》

[落下的一言一语之六]

龙楠是龙楠，我是我。

依然在我最常去的阳台。有一天，忽然看见草坪上一个翅膀的影子，缓缓地在动。原来是一个冬天的纸鸢在不远处飞，这阳光可想有多好。我在这里，龙楠却去隐居或流浪了，她说她在那里很惬意，很舒服。她爱着想爱的人，做着想做的事，她内心柔软的部分总是给别人，把最坚强的部分留给自己。

说不清，这个越来越远的风筝，它舍得还是不舍得；说不清这个世界让它承载什么意义而飞翔；说不清，这个世界还可以添加什么意义让它更明白蓝天和白云。

每次冷空气要来了，夕阳总是会格外美丽，内心里没有遥远的思念，只有近处那条冬河水，好像那纸鸢的影子现在就在河上飞，那朦胧的黄绿­色­的冬柳枝落叶的时候不会有萧瑟的感觉，它总是软绵绵地落在两岸的草地上，随着一场虽然冰冷但依然柔媚的冬雨在夜里，在梦里落下，覆盖住了白天那纸鸢的影子，一天一天，就在安静中度过去，好似，我的世界里，什么都没有，一切都安静地放在我们的湖边，我等着她给我讲更多的故事，她认识的人，她付出过的故事，她一次一次地突破自己，成长起来。

谁知道，其实柳和梅是可以相逢的呢，我想起了那句昆曲“他年得傍蟾宫客，不在梅边在柳边”；谁知道其实，飞过的影子期待能记录一切，所以才那么缓慢，所以，静静地飞着，毫无没有降落的意思，“这是奴家旧扇，怎么有桃花几枝？”

河边有个晒书的人，应该是图书馆里的馆员，那些旧书是被遗忘的古代文学，真有几本宋词和元曲。晒书的人，很享受这种感觉，经过的路人也很享受这种感觉。大家一起在阳光中享受泛着古书香的冬天的感觉，河里的小船划得很慢，水声咕噜。鸟儿飞过。这是个什么样的校园？

辛晓琪的歌声里，诗意只是一种陷阱，意义才是独一无二的景­色­，就像《风之彩》里吟唱的，“我站在风里看着你的来临/我想要问你为的是什么/请聆听大地万物心中话语/它有泪它有喜悲和生命/你从来不曾用心看看这里/怎会发现另一个世界”。这种风格的，我喜欢，龙楠不喜欢；她不喜欢表达得那么直接的意义，因为，什么她都要自己设计，自己探索，她认为那才是人生。而我，纯粹沉浸在言辞里，忘了理解这个世界，或者提醒自己，通过言辞再理解一遍这个世界。

习惯一个人走在青草边，斜眼看着彤红­色­的夕阳。只是路过而已，即使再熟悉的地方，也只是路过。这个世界生来就是这样，生来就需要想象些别的世界的东西来生活。现实是那个美丽的纸鸢，文字是那个影子，河是想象的过程，她和他只是画面里暂时的主角，心是所有的运动着的由时间空间加感觉混合着的物体。

手和心都是冰冷的。无法用心去­干­什么，所以用手写下文字，一种所谓的现实的死胎，却有一个脱离了死胎的灵还在神秘地飘移。

谁能帮忙让它停呢？“学习飞鸟飞翔在人间。……你的心会画出风筝的­色­彩。”

忘记有些时刻应该深刻，忘记留住瞬间的神韵。所以，接受着别人的灵魂，他们在唱，在跳，在爱，在恨，在画，在演。我似乎也爱过一个人，但我忘记了，随时把自己丢了，我的心总是飘动着，然后散落一地的是影子，还是缤纷的颜­色­，黄|­色­的，红­色­的叶子或者花瓣？影子的，彩­色­的，都是这些飞过的生命的经历留下来的。

不知道为什么，我就这么匆匆忙忙地走过了那么多地方。

入睡前看了有关穆齐尔的书，然后浓浓地睡在他的思想里。在穆齐尔式的感受中活着，是件幸福的事。

“《没有个­性­的人》，说来这个人正是如此，随便出门一走，就是有意义的；遇着什么事情，是有意义的；听到什么讯息是有意义的……与世界的任何接触，都能引发一种穆齐尔式的感想。”……

少时看《红与黑》的时候，喜欢那些写在文字前的文字。那么华丽，经典，善解人意。所以，就这样只是喜欢走在自己熟悉的路边，遇到自己熟悉的心灵，还有季节中曾经落下来的寂静的感觉。特别在这个美丽的冬天，那种感动令人称奇。

第二次看见冬天放风筝的人，是在那片白树林，白叶子还没有掉下来，只是静静地守着那些人们的欢乐，好让一切都有一个基调，好让生命可以顺利进行。那时候的自己是幸福而单纯的，不知道为什么事而感觉丰富，好像感觉到了命运的厚待，即使在痛苦的边缘也是这样觉得的。原来，我也是出走在熟悉的路上的却是一个没有个­性­的人，只是看见了那些白­色­的叶子，慢慢飘落的时候，想起来的尽是，生命里的绿­色­曾经自然占领自己的内心以至于不敢接受彩­色­的变迁，于是告诉自己，那就是生活。

我无法阻挡自己的想象，所以依然行走在内心里。不知道，是那阵冷风，还是那时候的烟云，稀释了寂寞，却丰富了心灵。有时候，当落叶满地的时候，当那片我熟悉的茶园里，红茶花瓣像极了红烛泪地洒落，我才发现生命已经如此主动地感觉出一些相似的温暖，在容易接触的世界里，那时候，我愿意就这样迎接着潜在的所有能量，去构想更加美丽的画面。

不过，在此刻，这霜满的晨光里，看见那些白叶子，盼着忽然来到的彩­色­的纸鸢，我就足够让我的想象轻松和幸福起来。有没有发现，那两鸢之间，我的内心变化了。

飞霞台哲思

第二个哲理叫做“时光是有行李的”。一层套着一层的时光，才是回忆的外核和内核。回忆不是时间序列，而是像流水一样有归向的，有归向的事物总有过去、现在和将来三个时态；而没有归向的事物，像消逝的流霞，那些天上的染了­色­的云，会让人产生某种情结。时光是有行李的，你其实都随身携带着，重重叠叠的回忆和能力，可以去创造一个空间，暂时都放下。

“心间飞霞台”，在飞霞台，心灵主“念”，即常想。我总是对空旷的能够望见星空的顶或台很迷恋。因为那里值得思念。繁星点点，我念得累了，一句两句都倦睡在声音里。

1：我喜欢莎士比亚开始用磨汁来写爱情，要是能够一眼就执着地爱上一个人多好，也许让爱情简单了，却让爱情之外的事情复杂了，让这个世界简单了，爱情就复杂了。

2：宁愿眼睛和心是一起模糊的，那就可以在时间中安全地渡过，没有回忆和现实之分。

3：仿佛青春也可以伏在那迷人的灵感的桌面上，我们之间只是相互对弈，停留在一个既定的棋局里，很久都没有动静，只是一直思着，念着，想着，那些关于时光的事。

4：蝴蝶容易变成梦，进入我的梦中的，原是那么熟悉的身影，我那时候怎么忘记了？青春就是忘记某些形式，而让内容变得更加深刻隽永吗？我们要填补哀伤，一直到老。

5：我触摸每一笔每一划，都让我感觉到，时间曾经在那里停留过。是前生今世，还是人与人之间的心灵感应，我没有答案，我的内容是模糊的，看不清楚的，但是，我活着的感觉是很清新的。

6：这个世界缺少保护，所以有些东西不是真实的。但人们有时会认为一切只是一个圈，得与失，真实与虚假最终都会用什么样的方式表达平衡，一切都用了权重的思想，

7：每当我走过的时候总会设想到另外的情景，就会看见这个世界原来只要设定一些情节，自然地会慢慢在生命里出现某些奇迹，让意想不到的部分刺激生存的那种灵感，造成生命的兴奋和激|情。

8：说不清，这个越来越远的风筝，它舍得还是不舍得；说不清这个世界让它承载什么意义而飞翔；说不清，这个世界还可以添加什么意义让它更明白蓝天和白云。

9：谁知道，其实柳和梅是可以相逢的呢，我想起了那句昆曲“他年得傍蟾宫客，不在梅边在柳边”；谁知道其实，飞过的影子期待能记录一切，所以才那么缓慢，所以，静静地飞着，毫无没有降落的意思，“这是奴家旧扇，怎么有桃花几枝？”

10：现实是那个美丽的纸鸢，文字是那个影子，河是想象的过程，她和他只是画面里暂时的主角，心是所有的运动着的由时间空间加感觉混合着的物体。

小序

花开张望，水镜映花；这个世界偶然独立，必然联系；我们的世界总是容易建立，也容易毁灭，我们主观地看着这个世界，却又被“客观”看透，但依然“赏心不厌杯行缓。”如果，我们还依然留恋那个丰富寓意的眼神，拼命追求自己想要的东西，如果，我们相信一切都要经过，一切都要告别，一切都要小心，“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，时间也无端地小心地被我们挥霍，梦想和希望留在那里，无畏山崩地裂。

第七篇 耳朵可以穿透黑暗

灵魂很容易自足，只要找到它认为的安定。它一直会被欲望所闹腾，所以一有安定，它就如饥似渴地盯着那个安定。好像飞舞狂躁的龙忽然睡着了。天空和海，这世界上最博大的两个家伙都安宁了。

[落下的一言一语之七]

踩着合适的脚步，适合思考的脚步，一切­精­致而默契。我想获取一种漫步云端的幻想，北京细细的雨后云，让我在空间时间的错落中，不知喜悲。一直停在脑子左上角，刚醒来的时候就循环播放的音乐，像给了在迷宫里的人沉迷却不再慌张的心理。有句古老的谚语不知疲倦地回响：“耳朵可以穿透黑暗，而不是眼睛。”

我就这样盯着，盯着，现实已经在哪了？变成一直野猫在黑夜里，用发光的眼睛透视着你我的内心之后，瞬间跳入过去的围墙下。我还是无所事事，我竟然毫无感觉，还是在最微妙的孤独无常中，连脚趾也想跳舞的心情里，继续写我空洞的人生。好吧，这个世界，如果不想进行下去，一切都得以存活在这一秒，也好……但是世界总是想继续进行，一刻不停，谁早就成为谁，谁早就不是谁，谁和谁在一起成为谁和谁……那些变化的，始终，都只是让人相信，没有停止，只有不懈的岁月，它无情地流逝……我坚持着我的习惯，没有一次，不那么忧伤地让感觉随文字流走，如果，存在，那么就确信……

那个人离开北京前自己去拍了无数个图腾展览……我不知道他的用意，但是当我学会写那些无名的诗歌时，无意间出现那些神秘的符号，发现，是那些符号又把我带到他身边。他叫什么？我忘了，就叫他墨子焕吧。在他身边，我的皮肤忽然变好，我忽然可以在无所事事中安定。头发，指甲，都有了出奇润泽的­色­彩，我相信，那时候我很开心，尽管我会马上离开。

从诗意的尾巴上远离，这古老的想象，我并不刻意去编织。只有这火热的思维在燃烧，甚至可以吞没了我的所有的悲观，用巨大的偶然的光芒，塞进我记忆里已永久落下的帷幕后。我在算着，算着古老想象里一个不朽的画面。神秘，所有人都在探望的神秘，只是看的人太多，看不到神秘，只看到彼此的背影，一个接一个，一物降一物。那些诱人的姿态，魅惑的眼神，妖娆的表情，故作优雅地接受着生命中忘却的图腾。这个作用，如此神奇……

我闭上眼睛，怕自己再也停不下来疯狂的思维。喝了很多水，这次是水，不是酒，所以，觉出肚子里的无味，可以让我觉得，好吧，暂停！暂停这没有悲伤没有喜悦的日子。我早就做完我要做的事，我喜欢故事里的他们。他们丰富的个­性­，让我想把他们分析出来，做设计的要素。特别是那个希波达莫斯。一切都可以分为三，一切都可以在另一面看见那个绝对不满足的自己。光芒，都在被折­射­掉的。而必定深刻地留在记忆里的那一切，是本­性­的自然选择吧。一切重新回到我原来的文字轨迹中，依然是飘零千年的桃花源，依然是随时张望的阿卡狄亚。

一些人，他们从我眼睛里看出，我为何要写字，他们说，那是我。于是，我配合他们的话语，相信，这就是默契。一切都会很正经地进行下去。没有故事，只有我再也想不起来的我想到过什么。还有身边的一群忽然离不开的朋友。

灵魂很容易自足，只要找到它认为的安定。它一直会被欲望所闹腾，所以一有安定，它就如饥似渴地盯着那个安定。好像飞舞狂躁的龙忽然睡着了。天空和海，这世界上最博大的两个家伙都安宁了。

要有尽量完美的现实，要有最安定的幻想……这就是灵魂的所需。就像在一个房间，黑白相间的地板上，灯光被设计得幽暗美妙，音乐环绕，所有人在那里得到自足！

霍青铭，我今天是见到了这个人，研究神秘的人：图腾，符……。我才那么容易胡思乱想。也许吧，就像他说的，教我画画的时候，我会走神。所以我还是写字吧。别画画了。霍青铭和墨子焕很像，他们一个在北京，一个在上海。青铭和龙楠从小一起长大，是龙楠让我去找青铭的。据说青铭的收藏里就有一幅叫《寒裳兰止》的作品。龙楠说，她会帮我找我想要的感觉的《寒裳兰止》，35天后，她就会画出来的。而35天之后，我也会停止这次写字。那时，我会穿上外套，出去，这里的一切就都静止了，我要出去找她。

“有些感觉不是我的，是我拿来研究的，或者不能说研究，是来观看和抚摩的……就像宠物……现实里，我是真快乐，真悲伤阿，但都与灵魂的快乐和悲伤无关……”

但这个女人，厚生。她走在朴实无华的人群里，她一路上做着她能为他们做的事，有的时候，他们生存不下去，在那些荒芜的土壤里。

我宁愿相信，在某一角落，我仍听着一些让人快乐的寂寞­色­调的话语。那些话语让灵魂真的感动了，不再折中，不再勉强，不再混合，只就是单纯的最终的心情。最终的心情，一定都是平和的吧。就像青铭告诉我的，这个世界，一定经过复杂，才能回到简单。他为她设计着她的花房，看得出那里有如此复杂的线条，如此多的哲理，但只为一个简单的目的，是让一个人能够为自我存在的价值而快乐，一个人呆在透明空间里，自动生成快乐。也许在旁人眼里，那只是一个玻璃花房。那是龙楠要的感觉，龙楠一直在帮别人找到适合自己的感觉，但却忘了自己的，还好这个世界上有青铭，我们无暇顾及的现实之外，我们可以自由支配我们的感­性­空间。现实之内，我们做着我们的社会人，必然的角­色­，必然的冲突，必然的故事。

但这个女人，安生。她会勇敢地面对一切，看到的，接受住的那些事实，那些人的面庞中，似乎偶然也会露出幸福感，所以她觉得，还有希望。

有我的现实，才有我。虽然不太喜欢这样的我。但是至少她会拉着我的手，说，别走开，我们马上会看见花开。

但这个女人，怜生。她还是会哭，还是会不安，但她一直在行走，在找寻，总有一个办###给一些人生存或获得权利的答案。

好在，我的莫名其妙的感觉，也可以在不断运动中停止。这夜约摸有点寂静了。手也渐渐凉了。我忘了我继续寻找的意义。偶然，终于还是回到了稀有的偶然里。如最后一丝夕阳的光线，谁也猜不透，它的状态是留恋，还是无奈……所有停止，都不那么自然，只有那个天地间的符号，依然那么清晰地闪耀着。总有一笔就停下的图腾，我还是想念：哈库拉·玛塔它（HAKUNA MATATA），没有忧虑，守护幸福。

在心灵边上，欲望跳舞给理智看。

只有边上那些幽兰独自微笑。

听香看舞。

给自己做诗。

不顾喧闹和安静，

伟大的出生或死去。

都值得歌咏。 txt小说上传分享

第八篇 橙花湖

《人间食粮》：《可兰经》第二卷第23章第一篇：我这懒散的幸福,长期昏睡,现在醒来了……（哈菲茨）

我们的目光一旦停在造物上，每个造物立刻把我们的视线从上帝身上引开。

现在，我的目光在那片湖上，那片洒满阳光像撒满橙花的湖上。