“现在，我们某些外行人，一提到模特，心里都会产生一些奇怪的，甚至邪恶的想法。事实上，根本就不是这么一回事情。虽然，找到了一个好的模特，就会创造出流传千古的作品。不不，或者说，一幅流传千古的人体艺术作品，它的根底里，也许真正源自于一个个卓绝千古的人体模特。”她说。

“唉唉，我怎么越说越乱呢？”她又显得十分伤感。

“也许，我们的艺术院校，作为专攻油画的学生，找几个模特来画画，还是必要的，对于培养学生的绘画基本功，掌握人体比例，捕捉整体构图能力，培养整体感、局部感、层次感，通过速写、速描，还原一种客观事物和景物的本来状态，还是有一些意义的。”她说。

对此，我深有同感。我认为我们之间的“灵犀”，有时候，不用“点”也相通。

易安直直地望着苍茫的远山，继续说：“真正的模特，对那些流传千古的艺术家来说……”

她停下来，目光又变得那样深沉。

“想想世界上曾经出现过的那些伟大的画家和伟大的作品，以及那些促使它们产生伟大作品的模特之间的关系，真是神秘莫测啊！”她深深叹了口气。

“那真是一种天才的美，天生丽质的美的生命，和艺术家的心灵、作品的一种结合与融合！天衣无缝，巧夺天工！”

“比如维纳斯，比如蒙娜丽莎，比如西方古代、中世纪、文艺复兴时期，那些画家、模特，还有，安格尔、罗丹、毕加索，和他们的几个模特，你知道的，那些模特，都是世上绝­色­的美女，这一群上帝派来人间专为画家提供灵感的女­性­啊，如大地、如天空、如大海，奇妙无穷，丰富多彩，她们有的是妙龄少女、大家闺秀，有的是端庄贵­妇­、健康女工，有的是典雅的演员，或者俗艳的妓汝。她们的身份究竟是什么，这并不重要。她们身上总闪现着天才画家所需要的，而且苦苦捕捉寻找着那一缕缕美的灵光，以至于她们不少后来都成了画家的亲人、情人、情­妇­，或者爱人，以至于那些模特，那些美女，居然改变了天才们画家的画风，居然可以用某个人体模特的出现，来区分某个天才画家艺术风格的转变和变换的时期和时代。唉唉，你想，难道我们观看安格尔婀娜多姿的女人体《泉》，欣赏罗丹雕塑透露出人类生命与情ｙu激烈颤栗的拥《吻》，以及柔媚无比、清秀无比、姿态曲折婉转无比的《达娜依德》，看到的仅仅是画家描绘给我们的某一个、一对男人或者女人，情ｙu饱满的生命细节或情节？要不是因为有太多的女人和毕加索一起同居姘居结婚，或者离婚，而他终究没有完全找到一个真正属于、完全全身心属于他自己的女人，他笔下的女人体会变得那么夸张变形变态，不可琢磨么？而他生活中的女人，而且不少是做过他模特的女人，一个个都光鲜靓丽得很哩！《达娜依德》，那个柔媚的女子人体，为什么我们一次次欣赏观看，总觉得奇妙无穷、魅力无穷、韵味无穷？我觉得她的形象，简直就是罗丹对他的情人和模特米卡尔，以及他所接触过的其他女人生活、情感生活，甚至是­肉­体生活之后的回忆的化身，如风卷残云、倒海翻江、激|情澎湃，而肢体必然就像《达娜依德》那样曲折多姿变幻无穷……可是，给了罗丹如此美丽灵­性­艺术灵感的美丽女人，最终却被罗丹抛弃，最后穷愁潦倒病死于­精­神病院……唉，艺术啊，男人，女人啊！难道我们看到，或者应该看到的，仅仅是作品艺术的美么？还有女人青春和生命的流失，­肉­体和灵魂的煎熬。”

说着说着，易安茫然地望着远山远水，难过得要掉下泪来。我几乎沉浸在她魔幻般讲述的意境里。我的脑海里急速地翻译着消化着她所讲述那些问题的意义和含义。我觉得她的思维和灵感十分男­性­化，可能和她的婚姻爱情生活不幸有关，她对罗丹的理解，简直近乎男­性­理论家哲学家的深刻甚至恶毒。不过我还是没有完全明白，她究竟为了说明什么？艺术创作的根源动力，还是世界上不应该有画家或者模特？假如真如她理解的罗丹、模特与绘画的关系那样，我简直认为我宁愿不做画家，我宁愿不留下一幅《达娜依德》让世人欣赏，也不应该去伤害像米卡尔那样美丽女­性­。世上出现了《达娜依德》那样的作品，为什么要以一个如此漂亮的女人，付出牺牲情感家庭甚至发疯的生命痛苦代价？我甚至觉得，我已经深深陷入了更加繁杂的艺术理论和创造情感交织的罗网中。

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