三周时间很快过去了，我享受每分每秒，甚至迫不及待希望下半个学年早些到来，因为我已经给自己设定了更高的目标，我不顾一切想用舞蹈去征服！

假期结束，学生们纷纷回到学院，我们的学业又重开始，一如既往。过了一段时间，一位北京舞蹈学院的老校友、萧老师的密友俞芳美从日本回来，带回来一台电视机和一台录像机，那时候，这些东西对我们来说新鲜得不得了，我们以前连听都没听说过。她还带来了几盘录像带，作为送给我们芭蕾系的礼物。录像带是巴里什尼科夫（Baryshnikov）、努里耶夫（Nureyev）、玛歌·芳婷（Margot Fonteyn），甚至有在美国受训的出­色­舞蹈明星，其中包括杰尔丝·克兰德（Gelsey Kirkland）的表演。一开始，这些录像带只作为“教学参考资料”播放给我们系里的领导和老师看，学生不允许接触这种糜烂的西方影响。

几天后，我在走道中碰见萧老师，“我真希望你能看看巴里什尼科夫跳的舞！”萧老师热切地说。

我曾经听说过这位苏联芭蕾舞蹈家，他是芭蕾舞界最新的代表人物，“他比瓦西里耶夫跳得还要好吗？”我问。

“是的！当然，从纯技术角度上说，是这样的。我从来没见过比他更出­色­的舞蹈家！”萧老师连连点头。

“有什么办法能让我们看看那录像吗？”我满怀希望地问。

“我们已经讨论过了”，萧老师说，“系里领导们担心你们会受到资本主义东西的影响，我再跟张旭老师商量商量。”

几天后一次下午的排练中，所有毕业班学生都被叫到三楼的一个练功房里。我立即注意到在镜子前的一张长凳上，放着一台电视机和一台录像机。

一阵兴奋­骚­动，学生们安静下来后，张旭老师说：“巴里什尼科夫算得上是目前世界上最出­色­的芭蕾舞演员。给你们看他的录像，唯一的目的是为了让大家从他的技术和表演中学习到当今世界芭蕾舞的最高水平。而不是，我在此声明，绝不是让你们去学什么西方世界的生活作风！看看巴里什尼科夫的舞蹈，你们就会意识到，要达到这样的境界，你们还必须下很多苦功夫。今天，我们将欣赏巴里什尼科夫自编自演的《胡桃夹子》以及《转折点》。”

我立刻被巴里什尼科夫迷住了。我从来没见过像《胡桃夹子》这样的舞剧，那音乐美得叫人难以置信。巴里什尼科夫和他的舞伴杰尔丝·克兰德舞技之­精­湛，完全超出了我对一个舞蹈家所能达到的想象之极限。在两段录像间五分钟的间歇中，没有一个人离开练功房，每个人都害怕一走位置就没了。我思忖着，还有能可以跟这《胡桃夹子》相媲美呢？看了接下来的《转折点》，我几乎晕眩，彻底被折服，五体投地。就像被催眠了似的，我的眼睛一刻都不愿意离开巴里什尼科夫，我的心随着他每一次惊人的腾跃、每一次加速旋转而跳动，他举手投足是那样优雅，他的动作完成是那样无懈可击……

我生平第一次见识了真正的极品芭蕾！

自那个时候起，我狂热地爱上了芭蕾舞。我斗胆相信，既然巴里什尼科夫能跳得那样好，我也能！血气方刚的我那时只有十六岁，年轻气盛。我觉得我都快等不及了，以前设下的标准统统不算，我急不可耐地给自己定下了新的高目标，这就是——不仅是我爹娘，我还要让我的同学、我的学校、整个中国都为我骄傲。

从那以后，我每顿饭都吃得匆忙，就为了争取时间回到练功房练习跳跃。每天清晨五点我就起床，在脚踝绑上一个沙袋，从练功楼的一楼到四楼，四楼到一楼，一个来回接一个来回地单腿跳上跳下。我练习腾跳，哪个练功房空着，我就上哪儿练，身影遍及练功房的每一寸空间。我着了魔似地练。我想像那些美丽的鸟儿、蜻蜓那样飞翔。我在芭蕾舞鞋上写了一个“飞”字，不断提醒自己的目标。我做了数不清的仰卧起坐，只要能找到一寸平地，只要能挤出几分钟，我就练习。人们觉得我太疯狂了，可我不在乎。我心中只有一个想法——像巴里什尼科夫那样舞蹈！

到1977年底，我在学院整整六年了。经过坚持不懈的努力和苦练，我的弹跳能力有了很大的进步，但我知道，我还算不上是最好的，前面的路漫长。就在这时，萧老师对我的旋转问题提出了更高的要求。

我的转圈仍然不够自然，但我新得到的鼓舞给了我巨大的动力，它使我练得更勤快更刻苦了。我给自己设定了看起来仿佛是不可能达到的目标。一天晚上，其他人都在熟睡，我忽然有个想法，就一个人带着蜡烛和一盒火柴来到练功房。我点燃蜡烛，把它放在练功房的一角，开始练习转圈。蜡烛发出微弱的光，只能照亮我面前的一小块地方，要像正常那样练习转圈很难。然而我想，要是能在黑暗中转好圈，那么在正常光亮的环境中旋转就一定轻松多了。我不能冒险打开灯，那会让老师抓到我熬夜晚睡。夜复一夜，我坚持摸黑练习，毫不间断，一遍又一遍，怎么都练不够似的。学期结束的时候，练功房的地板上，我曾坚持不懈练习旋转的地方，竟留下了浅浅的凹陷痕迹。

很多人惊讶我短期内取得了如此大的进步，但萧老师没有。一天，我在练功房里练旋转的时候被他“逮住”了。他看着我的一瞬间，我以为他会大发雷霆，可他没有。而且他竟然一点都不感到意外，还说夜里的这堂练功课，是我和他之间的秘密。

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