但是这种夜夜笙歌的日子也不过短短几年，很快，唐季珊又开始捕猎下一个目标，他又恋上了一位酒家女--安娜小姐，给她在外面租了房子，成立了小公馆。夫妻俩大吵，唐季珊就搬出台北的别墅，而王右家则离开了台湾去了香港。

此后不久，唐季珊破产了，沦落到每天抱着一包茶叶到处零卖的境地。

而在香港的王右家也花光了娘家的私房财产，回到台湾，她去找那些以前经常临门的贵客，他们却对她紧紧关上了大门。

后来，王右家病逝的时候，都靠几个老朋友凑钱，还靠着殡仪馆老板免费，才葬了她。火葬前，在她的遗体前，唐季珊突然跪倒，失声恸哭说：“darling啊，你我都错了！我们当初如果不来这里，就不致于死无葬身之地吧……”

这让在场的人颇感人生戏剧一场！

不过唐季珊，不管发达还是破产，都遵循阮玲玉遗言，在困境中依然赡养着阮玲玉的母亲。阮母1962年病逝于上海。而阮玲玉的养女囡囡后改名为唐珍丽，也由唐季珊抚养到中学毕业，唐季珊把她送往越南西贡，在那里嫁给一个银行经理。

【不忘】缘分只够做你半生蓝颜知己

【不忘】

你已涉水而过，与我隔水坐于尘世的两岸，你脱身投彼岸，而我吊影念生涯。佛经云：“以生死为此岸，涅盘为彼岸”，我还在生死此间，你已在彼岸涅盘。

彼岸曼陀罗华，曼珠沙华，落英缤纷。你在此间，一切已是幻影，瞬华而逝，而你在彼间，在天花如雨里，依然言笑晏晏，那里是你的天堂，而我居的此间，曾是你的地狱。

我与你曾在此，共指点繁华，而你却中途离开，只剩我指尖徒留的苍凉。

你已先我抵达结局，而我还在长途跋涉，经历了倾城之劫，穿过了硝烟弥漫的时光，穿过了人生最仓惶的岁月，再回首，与你的时光，唯只剩蒹葭苍苍，白露为霜，有位伊人，在水一方。

有人说，你说过，你爱我，你说过吗？我穿过茫茫苍苍纷纷扰扰的岁月，那里依稀有你向我伸出的手，而我却没有执起，从此，沉重的枷锁背负于我身，我想要回忆你，却终究在你伸手的此刻拦下，我跨不过那道憾恨的沟壑。你的爱，如此繁华，你的爱如此寂寥。

我一直是你的蓝颜知己，我一直都在努力在你的背后做好这个角­色­，默默地望着你哭泣的双肩，以自己一直守护在侧的呼吸的温度，给你人世的一点点温度。你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的泪海，而我能做的只是轻轻掸去你的泪珠，而不是带你逃离沧海。

突然那一刻，我不知那已是你生命最后的一刻，你突然伸手，说爱我就执手，生死不顾，名利不顾，我们一起从这个世间私奔，从这个世间逃离，我惊而退步，一步，我们就拉开了生死的距离，从此，千寻不再有影，你只在彼岸对我拈花微笑，而我为此一步就再也走不出一生的回忆。

曾经，我还有机会，不管爱了，不爱了，还可握住你的手，握住你的温度，而如今，我手握的只是这世间里不再有你的空寂。

你断然离去，不再回头，因这世间没有你可留恋的人，而死界值得向往，因为死界有你留恋的来世还可期许的爱。今生你爱得一败涂地，在爱的疆场战得败甲残鳞护不住一颗破碎的心，愿你来世再复人身，再以蝶身，恋上一朵你值得爱恋的花朵。

而我在此间，抱着有你的记忆，难忘又难忘你。

眼前，已是沧海桑田，已是时代变换，唯还有你，还是当初最好的年龄时，我仍在此地守望，满身沧桑，不见你苍老，只剩我苍凉。

--人们都传说，临自杀之前，她对他说过爱，是否真的说过？只有他自己知道，但他一直没明说，只悠悠地在二十年后，以万字为一言，只为抒写思念二字。

蔡楚生，这个在她演韦明而沉浸在那种绝望的情绪中不能自拔的时候，静静地陪着她的男人。

这个蔡楚生，默默地守护着悲伤的她，默默地让一起演戏的黎莉莉去陪阮玲玉：“莉莉，去陪陪阿阮，别让她闷出病来。”

在同情面前，他选择的是默默的守护，但绝不是爱。

据说阮玲玉在临死前，曾去找他让他带她走，而他拒绝了她，于是人们指责他的软弱终究送了卿卿­性­命。

但是，在她已经深陷两个男人的纠缠之中时，阮玲玉此时再跟一个男人私奔，她得到的绝不是最后一根救命的稻草，而是更加发酵的铺天盖地的桃­色­新闻，那时候，惧怕舆论的她怎能堪此重压。

一向自惜羽毛的阮玲玉，怎自己再投入天罗地网里？

她要走也是决绝地一个人走，留给世间一个凄艳的背影。这是她的尊严。世间向我泼污水，而当我已不在这世间，这污水泼向的是世间，已不会是我。

二十年后，蔡楚生写了一篇纪念她的近万字文章：

一九三五年三月八日，正当全世界的­妇­女大众为争取本身的自由解放而在纪念着“三八­妇­女节”的时候，中国前期中卓有成就的电影演员阮玲玉，竟于此日因社会黑暗，人情鬼蜮，愤而服毒自杀了！

阮的死事，在当时不特震动了电影界，也几乎震动了全上海。所以如此，不仅因为她是“电影明星”，而是因为她对前期中国进步电影的表演艺术所作的贡献，留给观众以较深刻的印象；人们更因为她的冤死，看到那个吃人的社会的面目之狞恶可憎，与同情她的备受侮辱迫害，以至终于毁弃了自己宝贵的生命，而不能不为之惊骇震动！

如果不作这样解释，就无以解释当时在万国殡仪馆和联义山庄中，许多素不相识的­妇­女与女学生们为什么会在她的遗体和墓前为之痛哭失声。

阮玲玉短促而可悲的一生，是旧中国善良­妇­女和女艺术工作者的遭际的写照。

阮玲玉在人间只生活了二十五个年头。她在一九二六年的十六岁时刻从事电影工作，直到死时在八九年间共演了二十九部电影。在这些电影中--特别是从她在一九二九年演《故都春梦》起以后的作品，许多都是带现实意义或具进步作用之作，她所饰演的角­色­，一般都能胜任愉快，在表演艺术上独树一帜，给各种不同类型的剧中人带来了生命，使观众在银幕上开始接触到一些较为真实的人物，并为她们的行动与遭遇所感动。

阮的悲剧是从她还没有完全懂得世故时就开始了。她在十六岁时即被一个浮浪狂悖的官僚子弟所占有（此人为她母亲所服役的主人家的少爷，闻也已不在人间）。这种痛苦的生活使阮三年中即曾三度要求分居，并曾服毒企图自杀，经急救而复苏。这个幽魂般的人物，一直纠缠着她近十个年头。他向她进行侮辱迫害，敲诈勒索，无所不用其极。一九三二年阮在上海于律师处正式和他办理离婚手续，并每月给她一百元，用以“赎身”；但在一九三五年这个幽魂为了想敲一笔更大的竹杠。而利用当时所谓法律的弊害，再度向法院对阮提起控诉，说她破坏他的“名誉”等等！

《新女­性­》这一作品中，写了进步的知识分子和文化工作者，也批判了某些黄|­色­报刊的所谓新闻记者。公映后，作为编导的我等，受到了许多黄|­色­报刊的造谣污蔑，和疯狂的攻击。公司在外面完全不知道的情况下，用公司的名义作了公开道歉！但我们每天看来那些所谓文章，却只付诸一笑--看谁能笑到最后，笑得最好！

在这以前，阮因那个幽魂的讼事，即已受到那些黄|­色­报刊的嘲谑污蔑。他们对这事从不考虑到事实的真相，也不问这是否是一个­妇­女所能承担的侮辱和迫害，而不择手段加油加酱和连篇累牍地加以刊载！

在当时的上海租界上，这种黄|­色­报刊对弱者--特别是­妇­女们--在­精­神上所进行的公开的侮辱和迫害，是“合法”的，是受到保护的，是无法辩驳也无从辩驳的，因此，受害人虽有百口而莫能申辩，虽有冤抑而永难昭雪！

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